{"id":75799,"date":"2023-07-06T19:20:01","date_gmt":"2023-07-06T17:20:01","guid":{"rendered":"https:\/\/laindependent.cat\/?p=75799"},"modified":"2023-07-07T12:09:21","modified_gmt":"2023-07-07T10:09:21","slug":"entrevista-a-nando-cruz-periodista-musical","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laindependent.cat\/es\/entrevista-a-nando-cruz-periodista-musical\/","title":{"rendered":"Entrevista a Nando Cruz, periodista musical"},"content":{"rendered":"\n

Autor del libro \u2018Macrofestivales. El agujero negro de la m\u00fasica\u2019 (Ediciones Pen\u00ednsula, 2023)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La escena musical mundial ha cambiado los \u00faltimos a\u00f1os. La irrupci\u00f3n de Internet ha modificado el papel de las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas que se dedican a la producci\u00f3n, comercializaci\u00f3n y distribuci\u00f3n musical y, adem\u00e1s de las giras para promocionar y comercializar los nuevos \u00e1lbumes y de los conciertos, han aparecido por todas partes y en diferentes formas y formatos, varios festivales de m\u00fasica. Durante la \u00faltima d\u00e9cada parece que toda ciudad grande o peque\u00f1a deba tener su macrofestival de m\u00fasica, un fen\u00f3meno que mueve millones de euros y remueve otras muchas cosas que van mucho m\u00e1s all\u00e1 de la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

Nando Cruz <\/strong>(Barcelona, 1968) es periodista de referencia del panorama musical y desde finales de los a\u00f1os 80 escribe sobre solistas, grupos y conciertos y comparte m\u00fasicas y experiencias musicales diversas. Su proyecto \u201cOtros Escenarios Posibles\u201d<\/a> sobre la vida musical en los barrios de Barcelona es una mina de oro de locales y espacios de m\u00fasica alternativa, y su programa \u201c10.000 hogueras\u201d<\/a> en Betev\u00e9, la televisi\u00f3n local de Barcelona, ha permitido visibilizar realidades musicales marginadas por la cultura oficial. Este a\u00f1o acaba de publicar un libro de m\u00e1s de 350 p\u00e1ginas sobre el fen\u00f3meno de los grandes festivales de m\u00fasica. Se trata de una mirada en profundidad, cr\u00edtica y propositiva que, de fondo, reclama la cultura como derecho que las administraciones tienen que garantizar y alerta de los peligros que los macrofestivales suponen para este derecho, crucial para el esp\u00edritu cr\u00edtico y la convivencia.<\/p>\n\n\n\n

El \u00edndice del libro es el mejor resumen que deja entrever que no deja ning\u00fan tema de lado: \u201c1. Cantidad, 2. Ansiedad, 3. Cach\u00e9, 4. Subvenci\u00f3n, 5. Desierto, 6. Cerveza, 7. Marcas, 8. Finanzas, 9. Precariedad, 10. P\u00fablico, 11. \u00a1M\u00fasica!, 12. Vecinos, 13. Turismo, 14. Basura\u201d. En la entrevistaahondamos en algunas de estas cuestiones.<\/p>\n\n\n\n

En el libro haces una mirada cr\u00edtica, en t\u00e9rminos de sostenibilidad econ\u00f3mica, ecol\u00f3gica y de homogeneizaci\u00f3n del consumo de la m\u00fasica en vivo de los macro-festivales. \u00bfQu\u00e9 es un macro-festival de m\u00fasica, por qu\u00e9 hay tantos y, son realmente tan nocivos como los describes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un macrofestival es un acontecimiento musical que re\u00fane a un mont\u00f3n de gente y a un mont\u00f3n de artistas en un mismo recinto y durante unos cu\u00e1ntos d\u00edas seguidos. La SGAE hace la distinci\u00f3n entre festival y macrofestival y aplica el prefijo macro a aquellos que convocan m\u00e1s de 10.000 personas por jornada. En Espa\u00f1a ya hemos superado el millar de festivales (las \u00faltimas fuentes hablan de casi 1.200) y hay tantos porque despu\u00e9s de dos d\u00e9cadas de presi\u00f3n publicitaria y medi\u00e1tica se han convertido en un lugar donde tienes que ir. Los empresarios los ven como un negocio f\u00e1cil que no pide mantenimiento (en tres d\u00edas se desmonta y no queda nada) y adem\u00e1s saben que la administraci\u00f3n pone todas las facilidades imaginables al considerar que los festivales traen riqueza al territorio.<\/p>\n\n\n\n

Desde mi punto de vista, m\u00e1s que llevar riqueza lo qu\u00e9 hacen los festivales es enriquecer a algunas personas muy concretas. Los festivales se han convertido en m\u00e1quinas generadoras de turismo e ingresos para los hoteles y restaurantes; nada que ver con la cultura. Y a pesar de ofrecer unos d\u00edas de diversi\u00f3n y m\u00fasica, esto es innegable, a menudo no dejan ninguna huella en el territorio m\u00e1s all\u00e1 de la huella medioambiental. No son modelos de negocio cultural que faciliten la consolidaci\u00f3n de otras actividades musicales en el mismo territorio. A menudo incluso las dificultan, con estrategias que desertizan y cl\u00e1usulas de exclusividad para los artistas.<\/p>\n\n\n\n

Con qu\u00e9 normativas se podr\u00eda poner freno a estos excesos y efectos nocivos de los macrofestivales y qu\u00e9 administraciones las est\u00e1n aplicando actualmente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las administraciones ponen dinero y recursos (seguridad, limpieza, controles de tr\u00e1fico, permisos…) pero muy pocas veces exigen buenas pr\u00e1cticas a los festivales como retorno a estas subvenciones y apoyo log\u00edstico. Si son acontecimientos que generan molestias al vecindario, tendr\u00edan que evitarlo. Si generan gran cantidad de residuos, tendr\u00edan que hacer todo lo posible para reducirlos. Si se trabaja en condiciones precarias, tendr\u00eda que haber much\u00edsimas inspecciones laborales. Si el p\u00fablico tiene que asumir cl\u00e1usulas abusivas, habr\u00eda que multar a los organizadores. Las administraciones tienen que proteger al ciudadano y a menudo solo protegen al promotor. Y esto no lo digo yo, lo dice la FACUA<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hace unos a\u00f1os (2016-2020) hiciste una serie de reportajes publicados en ‘El Peri\u00f3dico de Catalu\u00f1a’ que despu\u00e9sse ampliaron en un proyecto del Ayuntamiento de Barcelona: \u201cOtros Escenarios Posibles\u201d sobre la vida musical en los barrios de Barcelona, con exposiciones, mapeo, localizaci\u00f3n de locales y espacios de m\u00fasica alternativa. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea y con qu\u00e9 apoyos contaste para poder desarrollarlo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La idea surgi\u00f3 despu\u00e9s de veinte a\u00f1os de dedicarme al periodismo musical y estar cansado de ir siempre a las mismas salas a ver el mismo tipo de conciertos y encontrarme rodeado de la misma gente. Viv\u00eda en una burbuja, en un \u2018show<\/em> de Truman\u2019. Quise salir para saber si exist\u00edan otros espacios, otras m\u00fasicas, otros p\u00fablicos, otros barrios, otras maneras de organizar conciertos. Mi propuesta para el ‘El Peri\u00f3dico de Catalu\u00f1a’fue hacerlo durante un a\u00f1o: 50 reportajes. \u00a1No sab\u00eda si encontrar\u00eda 50 espacios sobre los cuales hablar! Pasado medio a\u00f1o ten\u00eda una lista de 150 espacios para visitar. Al cabo de cinco a\u00f1os hab\u00eda publicado m\u00e1s de 220 reportajes y ten\u00eda una lista de 300 m\u00e1s para visitar. Salir de la burbuja me permiti\u00f3 descubrir una ciudad que desconoc\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCon qu\u00e9 apoyos lo hice? Con el de los jefes de la secci\u00f3n de cultura del peri\u00f3dico que creyeron en la iniciativa y la defendieron semana tras semana a pesar de encontrarse con art\u00edculos impensables para un peri\u00f3dico grande: sobre conciertos en barcos, en bares de barrio, en naves industriales, para beb\u00e9s, para migrantes paquistan\u00edes… Me puse muy triste cuando, en diciembre del 2020, me dijeron que no podr\u00eda seguir haci\u00e9ndolo. Pero visto con perspectiva, fui muy afortunado de poder mantener la secci\u00f3n tanto tiempo. Han sido los a\u00f1os m\u00e1s felices de mi carrera y los a\u00f1os en que he aprendido m\u00e1s de m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCrees que se ha perdido el festival musical como punto de encuentro o todav\u00eda quedan algunas excepciones remarcables?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1No! El festival es un invento extraordinario. Posiblemente existe desde la prehistoria esta idea de encontrarse alrededor de la m\u00fasica. Hay muchos y algunos muy recomendables. El problema surge cuando este espacio de encuentro crece tanto que se convierte en un espacio donde te pierdes y no encuentras los amigos que te acompa\u00f1aban. Cualquier festival a escala humana puede seguir siendo un acontecimiento memorable. Ahora bien, si para garantizar los beneficios econ\u00f3micos, el festival crece hasta tener una medida sobrehumana, es muy probable que el p\u00fablico empiece a sufrirlo, m\u00e1s que a disfrutarlo. Por otro lado, cuando la m\u00fasica deja de ser el hilo conductor y se convierte en el paisaje de fondo, quiz\u00e1s aquello ya deja de ser un festival de m\u00fasica y pasa a ser un macroespacio de ocio m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPuedes ofrecer algunas cifras que ayuden a entender el alcance econ\u00f3mico de los macrofestivales as\u00ed como la explotaci\u00f3n de artistas y gente que trabaja en ellos y los abusos en el cobro de entradas y servicios al p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el a\u00f1o 1995 el primer macrofestival tal como lo entendemos hoy, el de Benicasim (FIB), recibi\u00f3 ocho mil espectadores. En el a\u00f1o 2022, el Primavera Sound sum\u00f3 medio mill\u00f3n de personas. Aquel primer FIB tuvo un presupuesto de 80 millones de pesetas (unos 482.000 euros). El del Primavera Sound de 2022 fue de 50 millones de euros. En un macrofestival puedes tener que pagar la cerveza a 8 euros y que el camarero que te la sirve cobre cinco euros por hora. En un macrofestival puedes encontrar artistas con un cach\u00e9 de un mill\u00f3n de euros y otros que cobran 400 euros. Los macrofestivales son para\u00edsos del lujo e infiernos laborales, todo a la vez. Tambi\u00e9n son estructuras piramidales donde el abismo entre el que cobra m\u00e1s y el que cobra menos puede ser absolutamente obsceno.<\/p>\n\n\n\n

<\/strong>En el libro quedan claros los excesos en t\u00e9rminos de explotaci\u00f3n laboral que se producen en estos festivales de m\u00fasica. \u00bfPodemos hablar tambi\u00e9n de discriminaci\u00f3n de g\u00e9nero en la contrataci\u00f3n tanto de trabajadoras y trabajadores como en la contrataci\u00f3n de artistas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La industria musical es tan machista como la sociedad a la cual pertenece y sus estructuras empresariales y laborales est\u00e1n tanto o m\u00e1s masculinizadas. De hecho, detr\u00e1s de esta aura progresista y rompedora que rodea la m\u00fasica, a menudo se esconden las mismas pr\u00e1cticas y discriminaciones que en otros muchos entornos laborales. E incluso cuando vemos campa\u00f1as en favor de feminizar los escenarios, detr\u00e1s de los escenarios la situaci\u00f3n no tiene por qu\u00e9 haber evolucionado del mismo modo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 crees que es tan desproporcionadamente menor el porcentaje de mujeres en la industria musical?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Porque la industria de la m\u00fasica siempre ha estado muy masculinizada. Los ejecutivos de las grandes discogr\u00e1ficas han sido siempre hombres y los directores de las agencias de contrataci\u00f3n internacionales o de los grandes macrofestivales, tambi\u00e9n. Es un proceso muy lento que algunos festivales intentan acelerar incorporando cada vez m\u00e1s mujeres en cargos no visibles desde fuera y no solo programando m\u00e1s mujeres en los carteles. Pero por lo que me explican desde la Asociaci\u00f3n MIM<\/a>, el trabajo que se inici\u00f3 hace unos a\u00f1os para feminizar el sector qued\u00f3 muy paralizado por la pandemia. En el a\u00f1o 2022, cuando volvieron los festivales despu\u00e9s de dos a\u00f1os parados, hab\u00eda que recuperar los ingresos, y las pol\u00edticas de g\u00e9nero, como las medioambientales, dejaron de ser una prioridad.<\/p>\n\n\n\n

La seguridad y los controles a los macroconciertos se han visto modificados por la pandemia y por algunos accidentes sonados, \u00bfcrees que todav\u00eda es un agujero negro de estos macro-encuentros?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante muchos a\u00f1os Espa\u00f1a se ha ganado un prestigio en la hora de organizar festivales. Aqu\u00ed los accidentes han sido muy puntuales. Sin embargo, en la \u00faltima d\u00e9cadahan empezado a ser m\u00e1s frecuentes las situaciones dram\u00e1ticas. Podemos hablar de la muerte de un acr\u00f3bata en el MadCool<\/em>, de un trabajador en el festival Viveros<\/em> de Val\u00e8ncia o del accidente que sufri\u00f3 el grupo Supersubmarina<\/em>volviendo en coche del Medusa Sunbeach Festival<\/em> de Cullera.Y el verano del 2022 fue especialmente grave con el accidente en el festival gallego O Son Do Cami\u00f1o<\/em>en el que un trabajador acab\u00f3 en la UCI, o la tormenta durante el Medusa Sunbeach<\/em>por la que muri\u00f3 un espectador. Son toques de alerta que nos vienen a decir que cada vez se est\u00e1n asumiendo m\u00e1s riesgos en este negocio donde el crecimiento infinito parece el \u00fanico horizonte imaginable, la \u00fanica norma que hay que cumplir.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo en otros productos de consumo, podemos hablar de segmentaci\u00f3n de la oferta de festivales musicales en funci\u00f3n de los p\u00fablicos a los cuales va dirigido?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1Por supuesto! Durante muchos a\u00f1os han dominado los macrofestivales dirigidos a clases medias con poder adquisitivo para pagar abonos de 200 y 300 euros. Ahora empieza a imponerse otro modelo m\u00e1s barato de macrofestival, dirigido a p\u00fablicos m\u00e1s j\u00f3venes y con menos dinero. Sin embargo ambos modelostienen zonas VIP que generan una segunda segregaci\u00f3n seg\u00fan el dinero que quieres o puedes pagar y las comodidades que quieres tener. Hay mucho clasismo en el mundo de los macrofestivales y un desprecio generalizado hacia el p\u00fablico sin poder adquisitivo y los mel\u00f3manos migrados de otras latitudes. Buena parte de la oferta est\u00e1 pensada \u00fanicamente para un porcentaje bastante reducido de la poblaci\u00f3n de este pa\u00eds. No solo por los precios sino por una oferta musical que no interpela a much\u00edsimos habitantes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn el panorama internacional de macrofestivales, hay alguna excepci\u00f3n que destacar\u00edas, por bien o por mal?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No conozco suficientemente el panorama internacional como para poner ejemplos. Pero en mi opini\u00f3n, el prefijo macro es la clave de todos los problemas y, por lo tanto, aquello que hay que cuestionar. Cualquier acontecimiento que quiera programar m\u00fasica en una escala macro ser\u00e1 problem\u00e1tico por mucho que se esfuerce en evitarlo. Cualquier festival tiene que saber encontrar su medida ideal y su ensambladura en el entorno. Para m\u00ed, la cultura no se puede disfrutar plenamente en recintos descomunales, masificados y con sobre-programaci\u00f3n art\u00edstica que basan su \u00e9xito en el desplazamiento de grandes masas de gente. Es un modelo insostenible, megal\u00f3mano, excesivo y enfermizo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCrees que se est\u00e1n cometiendo excesos con las proyecciones y efectos visuales que complementan los conciertos de gran formato por parte de quien los organiza y por parte del p\u00fablico al vivirlos sometidos a las redes sociales?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El crecimiento de los aforos de los festivales y del tama\u00f1o de los escenarios ha hecho que muchos grupos tengan que a\u00f1adir pantallas y proyecciones para enriquecer el espect\u00e1culo. Si no lo hacen, no pueden llamar la atenci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de la vig\u00e9sima fila de p\u00fablico y la gente se marchar\u00eda a otro escenario a ver a otro grupo. Las pantallas permiten que la gente que est\u00e1 lejos del escenario tenga algo para mirar. Para m\u00ed las pantallas son el gran enga\u00f1o del rock\u2019 roll: pagar una entrada para ver a los artistas a trav\u00e9s de una pantalla me parece una estafa. Tambi\u00e9n hay grupos que refuerzan su directo con proyecciones que enriquecen el concierto, que no se limitan a filmar y proyectar a los m\u00fasicos en una pantalla. Es una soluci\u00f3n m\u00e1s creativa, pero que surge del mismo dilema: c\u00f3mo lograr que la gente de lejos nos haga caso. El tama\u00f1o del festival obliga a muchos grupos a invertir en espect\u00e1culos visuales que no necesitar\u00edan si tocaran en las salas de conciertos, pero que encarecen el coste de su directo e hinchan todav\u00eda m\u00e1s la burbuja de cach\u00e9s y los precios de los abonos.<\/p>\n\n\n\n

Las redes sociales han servido para idealizar este modelo de consumo de m\u00fasica en vivo; miles y miles de posts y reels<\/em>de Instagram mostrando el perfil m\u00e1s positivo del lugar en el que est\u00e1s. Pero, por otro lado, han servido tambi\u00e9n como espacio donde denunciar abusos laborales y trato vejatorio al p\u00fablico. Sin las redes sociales dif\u00edcilmente los medios de comunicaci\u00f3n se habr\u00edan hecho eco de las condiciones en que se trabaja en estos espacios y de las vulneraciones de los derechos del p\u00fablico. Hay un tercer aspecto que creo fundamental: la aparici\u00f3n de los m\u00f3viles nos desconecta cada vez m\u00e1s de los conciertos. Hace veinte a\u00f1os el p\u00fablico estaba mucho m\u00e1s atento y metido en la din\u00e1mica de los conciertos. Ahora el impulso de consultar las redes hace que nuestra relaci\u00f3n con el concierto sea m\u00e1s superficial e intermitente. Estamos ah\u00ed, s\u00ed, pero no estamos verdaderamente dentro del concierto. Explicamos lo que escuchamos, pero no escuchamos con verdadera atenci\u00f3n. Las redes sociales han alterado nuestra relaci\u00f3n con el mundo y tambi\u00e9n nuestra relaci\u00f3n con los conciertos, y en los macrofestivales todo esto todav\u00eda es m\u00e1s evidente. Los macrofestivales son algo as\u00ed como un tipo de red social en s\u00ed misma donde parece que hay que explicar constantemente en tiempo real donde est\u00e1s y qu\u00e9 ves. Todo esto, est\u00e1 claro, es publicidad para los mismos festivales que ya se encargar\u00e1n que no te falle la cobertura y de que puedas recargar la bater\u00eda para que puedas seguir haciendo posts y tuiteando. El p\u00fablico convertido en publicista a coste cero.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La escena musical mundial ha cambiado los \u00faltimos a\u00f1os. La irrupci\u00f3n de Internet ha modificado el papel de las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas que se dedican a la producci\u00f3n, comercializaci\u00f3n y distribuci\u00f3n musical y, adem\u00e1s de las giras para promocionar y comercializar los nuevos \u00e1lbumes y de los conciertos, han aparecido por todas partes y en diferentes formas y formatos, varios festivales de m\u00fasica.<\/p>\n","protected":false},"author":103,"featured_media":75788,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26301,26517],"tags":[48282,26977,48283,48285,27686,28596,48294,48280,48284],"class_list":["post-75799","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-musica","tag-asociacion-mim","tag-barcelona","tag-conciertos","tag-el-periodico-de-cataluna","tag-entrevista","tag-facua","tag-festivals-2-es","tag-nando-cruz-2","tag-redes-sociales"],"yoast_head":"\nEntrevista a Nando Cruz, periodista musical | La Independent<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La escena musical mundial ha cambiado los \u00faltimos a\u00f1os. 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