{"id":69865,"date":"2022-04-07T12:52:54","date_gmt":"2022-04-07T10:52:54","guid":{"rendered":"https:\/\/laindependent.cat\/las-pioneras-i-foto-de-una-epoca\/"},"modified":"2023-03-01T11:46:24","modified_gmt":"2023-03-01T10:46:24","slug":"las-pioneras-i-foto-de-una-epoca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laindependent.cat\/es\/las-pioneras-i-foto-de-una-epoca\/","title":{"rendered":"Las pioneras (I). Foto de una \u00e9poca"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>RESE\u00d1A EXPOSICI\u00d3N<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>\u00abPionni\u00e8res. Artistes dans le Paris des Ann\u00e9es folles\u00bb.&nbsp;<\/strong><strong>Los locos a\u00f1os veinte, unos a\u00f1os de reconocimiento a la creatividad de las mujeres.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En un art\u00edculo anterior a \u00e9ste (\u00abEunice Food: la descubridora del efecto invernadero\u00bb, Huffpost, 9\/3\/2022 \/ <a href=\"index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=9670%3Aeunice-foote-la-descobridora-de-lefecte-hivernacle&amp;catid=201%3Aopinio-memoria&amp;Itemid=243&amp;lang=es\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">La Independent<\/a>) glosaba la figura de una cient\u00edfica silenciada y que, a pesar de ello, dio mucha voz a los conocimientos sobre los fen\u00f3menos antropog\u00e9nicos que hacen inhabitable el mundo, sobre todo en los pa\u00edses y grupos humanos m\u00e1s vulnerables y discriminados. La sarta de agravios, olvidos y empujones para apartar a las mujeres de la esfera cient\u00edfica y art\u00edstica es larga. No obstante, ha habido momentos en la historia en los que las mujeres artistas han sido verdaderamente reconocidas. Esto es algo que qued\u00f3 patente en la exposici\u00f3n titulada \u00abMujeres pintoras, nacimiento de un combate, 1780-1830\u00bb que comisari\u00f3 en 2021 <strong>Camille Morineau<\/strong> en el Museo de Luxemburgo, y que esta misma conocida historiadora ha reiterado recientemente en la exposici\u00f3n \u00abPionni\u00e8res. Artists dans le Paris des Ann\u00e9es folles\u00bb (Mus\u00e9e du Luxemboug, del 2 marzo al 10 de julio 2022). Una maravilla. Si tienen la ocasi\u00f3n, no se la pierdan. Se centra en los a\u00f1os veinte, un extraordinario decenio de reconocimiento no s\u00f3lo de la creatividad de las mujeres, sino tambi\u00e9n de las pr\u00e1cticas sexuales libres, de la homosexualidad femenina y masculina. Esta visibilidad de las mujeres se muestra en todos los \u00e1mbitos: la literatura, la moda, el deporte&#8230; Y todo ello por numerosas razones, sociales, econ\u00f3micas, pol\u00edticas, filos\u00f3ficas&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las costumbres sociales han roto con el pasado victoriano y las mujeres empiezan a tener un rol social y pol\u00edtico activo. El 28 de junio de 1919 los pa\u00edses en conflicto durante la Primera Guerra Mundial firman el tratado de paz de Versalles y se abre la puerta a una nueva \u00e9poca: el per\u00edodo de entreguerras, que se alargar\u00e1 hasta el estallido de la Segunda Guerra Mundial, en 1939. Una \u00e9poca dur\u00edsima, con una grave crisis econ\u00f3mica, social y an\u00edmica. Pero que tambi\u00e9n fue el escenario de los \u00ablocos a\u00f1os veinte\u00bb, luminosos y divertidos; sobre todo, liberadores y rompedores para las mujeres. Como si fuera necesario vivir r\u00e1pido. Como si hubieran tomado conciencia de que la paz no durar\u00eda; unos a\u00f1os en que, mientras las calles de Par\u00eds viven episodios de violencia, las artes y las t\u00e9cnicas multiplican innovaciones y esc\u00e1ndalos, muchos de los cuales, pasan por ellas. Porque el per\u00edodo de entreguerras representa un par\u00e9ntesis encantado para las artistas, libres de ejercer su arte, de vivirlo, con total independencia. El arte, la literatura, el escenario, el cine&#8230; Es en Par\u00eds, en el Barrio Latino, en Montmartre y en Montparnasse, donde late el pulso de la creaci\u00f3n. En las academias privadas, cafeter\u00edas, librer\u00edas o cines se mezclan talentos de todos los or\u00edgenes&#8230; Las mujeres son bienvenidas cuando, de hecho, nunca hab\u00edan tenido un acceso directo a estos lugares. Un haz de coyunturas explica esta nueva situaci\u00f3n: la decadencia del academicismo, la ruptura de la Gran Guerra, la eclosi\u00f3n de las vanguardias, el gran desarrollo de la moda, la ilustraci\u00f3n, la fotograf\u00eda, la arquitectura moderna y la decoraci\u00f3n. En todos estos campos, estas mujeres artistas de un nuevo g\u00e9nero son pioneras.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Queda claro que esta visibilidad es un espejismo. Porque, si bien despu\u00e9s de la guerra el grueso de las mortales podr\u00eda haber esperado d\u00edas m\u00e1s brillantes, la igualdad de g\u00e9nero sigue siendo decepcionante. Para el mundo patriarcal, ellas siguen siendo el \u00absexo d\u00e9bil\u00bb, madres que deben repoblar al pa\u00eds. Lo mismo que ocurri\u00f3 en la Espa\u00f1a franquista. En Francia se acent\u00faan la represi\u00f3n contra el aborto (un delito) y las pol\u00edticas anticonceptivas. Las mujeres no tienen derecho de voto, no pueden abrir cuentas bancarias ni pedir un carnet de identidad propio sin pasar por su marido, quien conserva su potestad parental hasta 1975&#8230;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En cualquier caso, las mujeres de los locos a\u00f1os XX, llevan el pelo corto y engominado, visten gorros cloch\u00e9, y, en las salas de baile, estas noct\u00e1mbulas visten de Charleston, cintura baja, en la cadera, o un ligero vestido negro. Algunas se atreven a vestir con chaqueta y pantal\u00f3n (como los hombres) y cultivan un aspecto andr\u00f3gino. Como <strong>Marlene Dietrich<\/strong>, tal y como se la ve en la m\u00edtica fotograf\u00eda llegando a La Gare Saint-Lazare en 1933 con una chaqueta tradicionalmente masculina y pantal\u00f3n, una verdadera \u00abgar\u00e7onne\u00bb, siguiendo los pasos de las parisinas. [\u00abGar\u00e7onne\u00bb, palabra popularizada por la novela La gar\u00e7onne de <strong>Victor Margueritte<\/strong>, 1933]. Todas se han liberado del cors\u00e9. Aquel artefacto sofocador queda desterrado de sus cuerpos desde que <strong>Paul Poiret<\/strong>, tijeras en mano, lo considerara superfluo. Tambi\u00e9n est\u00e1n las \u00abFemmes nouvelles\u00bb [expresi\u00f3n asociada a las mujeres fot\u00f3grafas del siglo XIX], para las cuales la moda y las artes esc\u00e9nicas son, en Par\u00eds, un trampol\u00edn. El per\u00edodo de entreguerras fue una \u00e9poca dorada para la alta costura, que dio trabajo a cerca de 500.000 personas, cuyas modelos desafiaron y aparecieron en revistas como Vogue Par\u00eds, Mode &amp; Travaux o Marie Claire. En estas revistas, las clases populares encuentran patrones de costura y recrean las \u00faltimas tendencias: los pliegues, los flecos, los trajes de <strong>Jeanne Lanvin, de Madeleine Vionnet<\/strong>&#8230; Y, por supuesto, <strong>Coco-Chanel<\/strong>, una modelo de \u00e9xito, cuyos talleres acabar\u00e1n empleando a 3.000 personas y ocupar\u00e1n cinco edificios. Estas florecientes compa\u00f1\u00edas diversificaron sus actividades y establecieron v\u00ednculos con el espect\u00e1culo creando escenograf\u00edas y vestuarios para el teatro o el cine, lanzando perfumes o ropa producida por artistas. Aqu\u00ed es donde entran en juego<strong> Sonia Delaunay<\/strong> y sus \u00abmotivos simult\u00e1neos\u00bb, <strong>Elsa Schiaparelli<\/strong> y sus sombreros surrealistas o <strong>Jos\u00e9phine Baker<\/strong> y una l\u00ednea de cosm\u00e9tica a su imagen. Nacido hacia el a\u00f1o 1850, el traje de ba\u00f1o, originalmente formado por pantalones anchos, una camisa ancha, un cintur\u00f3n, un gorro, medias \u00a1e incluso zapatos!- se encuentra en el centro de la revoluci\u00f3n de los a\u00f1os 20, como lo demuestra el precioso \u00f3leo de <strong>Jacqueline Marval<\/strong>, \u00abBaigneuse au Maillot noir\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No todo acaba aqu\u00ed. Tambi\u00e9n la \u00abnouvelle \u00c8ve\u00bb se dedic\u00f3 al deporte. Gan\u00f3 torneos, como <strong>Suzanne Lenglen<\/strong>; se permiti\u00f3 sensaciones mec\u00e1nicas, se convirti\u00f3 en aviadora como <strong>Adrieenne Bollan<\/strong> o <strong>H\u00e9l\u00e8le Boucher<\/strong>. Por \u00faltimo, no duda en explorar tierras lejanas, como hizo <strong>Alexandra David-N\u00e9el<\/strong>, la primera occidental que lleg\u00f3 a Lhasa, capital del T\u00edbet, en 1927. Una pionera que, como tantas otras, excava los surcos de la emancipaci\u00f3n femenina. La \u00abnouvelle \u00c8ve\u00bb participa en los juegos ol\u00edmpicos o crea negocios con su propia marca.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De modo que es evidente que esta metamorfosis no se limita a piernas desnudas y ojos ahumados. La figura de la \u00abnouvelle \u00c8ve\u00bb, de la \u00abgar\u00e7onne\u00bb, de las \u00abfemmes nouvelles\u00bb, es s\u00f3lo la parte visible de una revoluci\u00f3n social que ahora vuela al volante de los autom\u00f3viles. Adem\u00e1s de fumar en p\u00fablico, las francesas viven a doscientos por hora. Una \u00e9poca de sublevaci\u00f3n l\u00f3gica despu\u00e9s de la guerra. Los hombres hab\u00edan marchado al frente, pero los campos ten\u00edan que ser igualmente labrados. En las f\u00e1bricas, las mujeres fabrican municiones; en los hospitales, los \u00ab\u00e1ngeles blancos\u00bb curan todas las heridas&#8230; En la guerra las mujeres participan como enfermeras, como m\u00e9dicos y cirujanas (la cirujana <strong>Suzanne Noel<\/strong> especializada en cirug\u00eda maxilo-facial recompon\u00eda las mand\u00edbulas rotas de los soldados mutilados en la cara) &#8230; lo hizo <strong>Marie Curie<\/strong> con las \u00abpeque\u00f1as Curies\u00bb, ambulancias equipadas con unidades de radiolog\u00eda, que iban al frente, o la escultora <strong>Jane Poupelet<\/strong>, que moldeaba m\u00e1scaras para los rostros desfigurados. <strong>Gertrude Vanderbilt Whitney<\/strong>, futura fundadora del Whitney Museum of Art, cre\u00f3 el Hospital Americano de Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Unos a\u00f1os, los locos a\u00f1os veinte, que reciben a las americanas ricas en su huida de los vientos de puritanismo y racismo y se establecen en la \u00abCiudad de la Luz\u00bb, donde est\u00e1n m\u00e1s que decididas a hacer brillar la libertad, la igualdad y la sororidad con todo su esplendor. La cr\u00e9me de las escritoras, artistas y m\u00fasicas se dan cita en los salones de la coleccionista de arte <strong>Gertude Stein<\/strong> o en casa de <strong>Natalie Clifford Barney<\/strong>, patrona de Tout-Paris lesbos, apodada \u00ablas Amazonas\u00bb [referencia al mito griego de los feroces guerreros amazonas montados sobre un caballo. El tema est\u00e1 de moda en las vanguardias], no sin haber dado antes un paseo por la librer\u00eda de<strong> Sylvia Bearch<\/strong>: aqu\u00ed es donde acaba de aparecer el Ulises de <strong>Joyce<\/strong>. Estas homosexuales, cuya mirada es andr\u00f3gina o juegan con los c\u00f3digos masculinos dominantes, viven sus amores casi abiertamente. \u00a1Al diablo con la buena moral! Par\u00eds, ciudad cosmopolita, tiene un esp\u00edritu amplio que todo lo engulle.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esta cr\u00e9me de artistas son pintoras como <strong>Romaine Brook, Suzanne Valadon, \u00c9milie Charmy, Marie Laurencin, Alice Halicka, Tamara de Lempicka<\/strong>&#8230; esculturas como <strong>Chana Orloff<\/strong> y tambi\u00e9n fot\u00f3grafas como <strong>Claude Cahun<\/strong>, escritoras como <strong>Colette<\/strong>, directoras de orquesta como <strong>Jeanne Poulet<\/strong> e, incluso, cineastas como <strong>Germaine Dula<\/strong>. Aunque sus nombres hoy nos suenen extra\u00f1os &#8211;<strong>Jacqueline Marval, Anna Quinquaud, Lucie Cousturier<\/strong> &#8211; o francamente ex\u00f3ticos &#8211;<strong>Anna B\u00e9\u00f6thy-Steiner, Marlow Moss, Tarsila do Amara<\/strong>l&#8230; todas brillan durante los rugientes a\u00f1os veinte. Cuando en la Primera Guerra Mundial se derrumb\u00f3 el mercado del arte, ciertas dise\u00f1adoras vanguardistas, entre ellas <strong>Marie Vassilieff, Stefania Lazarska<\/strong> y<strong> Sophie Taeuber-Arp<\/strong>, se dedicaron a la fabricaci\u00f3n de mu\u00f1ecos y t\u00edteres, lo que les permiti\u00f3 independencia financiera. Estos objetos evocan el mundo de los juegos, de los sue\u00f1os, pero tambi\u00e9n del teatro. Pueden ser muy realistas o evocar una dimensi\u00f3n caricaturesca o m\u00e1s abstracta. La mu\u00f1eca y la marioneta se elevan al rango de escultura moderna e incluso se convierten en el terreno de exploraciones pl\u00e1sticas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Todas estas artistas est\u00e1n ligadas a la modernidad y la vanguardia. Todas son pioneras. De elles y su arte hablar\u00e9 en un pr\u00f3ximo art\u00edculo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>RESE\u00d1A EXPOSICI\u00d3N \u00abPionni\u00e8res. 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