{"id":69550,"date":"2022-01-26T18:48:49","date_gmt":"2022-01-26T17:48:49","guid":{"rendered":"https:\/\/laindependent.cat\/entrevista-a-elisenda-diaz-que-estudia-la-figura-de-la-estrella-de-cine-femenina-y-madura\/"},"modified":"2026-08-27T21:01:55","modified_gmt":"2026-08-27T19:01:55","slug":"entrevista-a-elisenda-diaz-que-estudia-la-figura-de-la-estrella-de-cine-femenina-y-madura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laindependent.cat\/es\/entrevista-a-elisenda-diaz-que-estudia-la-figura-de-la-estrella-de-cine-femenina-y-madura\/","title":{"rendered":"Entrevista a Elisenda D\u00edaz, que estudia la figura de la estrella de cine femenina y madura"},"content":{"rendered":"\n

Elisenda D\u00edaz es graduada en Estudios Literarios por la Universitat de Barcelona y ha hecho un m\u00e1ster de Estudios de Cine y Audiovisual Contempor\u00e1neo en la Universitat Pompeu Fabra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Actualmente, es estudiante de doctorado del grupo de investigaci\u00f3n Cuerpo y textualidad de la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona y est\u00e1 realizando una investigaci\u00f3n para trazar la representaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la figura de la actriz en declive desde el cine cl\u00e1sico de Hollywood, hasta los retratos biogr\u00e1ficos de los \u00faltimos d\u00edas de estrellas como Romy Schneider<\/strong> en 3 days in Quiberon (2018) o Judy Garland<\/strong> en Judy (2019).<\/p>\n\n\n\n


\u00bfComo definir\u00edas la actriz estrella, la diva, a lo largo de la historia del cine y cu\u00e1l ser\u00eda su equivalente masculino?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La diferencia entre una actriz y una estrella no reside en su talento interpretativo. Una diva lleva en su rostro todos los personajes que ha encarnado, todas sus apariciones p\u00fablicas, los esc\u00e1ndalos con la prensa, … Por ejemplo, cuando vemos a Jennifer Anniston<\/strong> en pantalla, vemos a la t\u00edpica joven rubia americana, vemos a Rachel de la serie Friends, vemos a la exmujer de Brad Pitt<\/strong>, etc. Para m\u00ed, es muy interesante pensar en las estrellas de cine con el paso del tiempo. Seguramente, cada vez habr\u00e1 en el mundo menos personas capaces de reconocer a Clark Gable<\/strong> o, incluso, a Frank Sinatra<\/strong>. Aun as\u00ed, hay estrellas eternas, iconos, como Marylin<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n


Las primeras divas retratadas por el Hollywood de los a\u00f1os 50 eran solitarias y solteras: sin hijos ni maridos, sin familia, pero en a\u00f1os posteriores fueron surgiendo estrellas de cine que eran tambi\u00e9n madres. \u00bfComo se explica la incorporaci\u00f3n de la maternidad en las divas del cine y qu\u00e9 consecuencias tiene en el relato?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las estrellas del Hollywood cl\u00e1sico viv\u00edan en unas condiciones en las que la maternidad era una decisi\u00f3n complicada. Por una parte, si eran solteras y se quedaban embarazadas, los estudios de cine las incitaban a abortar o bien, como se ve en Hail, \u00a1Caesar! (2016), las hac\u00edan desaparecer del \u00e1mbito p\u00fablico durante el embarazo para explicar, m\u00e1s adelante, que se trataba de una adopci\u00f3n. Pel\u00edculas como Sunset Boulevard (1950) muestran la dedicaci\u00f3n profesional total, dejando de lado el matrimonio y la maternidad. La soledad, el alcoholismo y la vanidad se reflejan como consecuencias narcisistas de las mujeres dedicadas a s\u00ed mismas. La alternativa que se propone es el matrimonio, como sucede en All about Eve (1950) que, justamente muestra la aceptaci\u00f3n del envejecimiento y el crep\u00fasculo laboral a trav\u00e9s del amor conyugal. Creo que las pel\u00edculas posteriores, distanciadas de las pol\u00edticas del Star System hollywoodiense, siguen esta v\u00eda construyendo personajes m\u00e1s ricos y complejos. El estereotipo de la diva se hace m\u00e1s humano, m\u00e1s conectado con la realidad, cuando se explora el amor, la maternidad, los problemas de salud derivados del envejecimiento, etc.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo afecta el envejecimiento a estas mujeres, la profesi\u00f3n de las cuales est\u00e1 estrechamente ligada a la apariencia f\u00edsica y a los c\u00e1nones de belleza juveniles?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay muchos an\u00e1lisis culturales, como por ejemplo El mito de la belleza de Naomi Wolf<\/strong> (Contintametienes, 2020), que exponen como, por un lado, la belleza est\u00e1 ligada a la juventud y la blancura de piel y, por otro lado, muestran c\u00f3mo la construcci\u00f3n del valor del g\u00e9nero femenino reside en la belleza. As\u00ed es como, en general, las mujeres que son consideradas por la sociedad como “bellas”, son propensas al \u00e9xito en todos los \u00e1mbitos de sus vidas. Las actrices ante el envejecimiento, no solo se enfrentan a una devaluaci\u00f3n como mujeres, sufriendo la crisis de mediana edad, sino que, adem\u00e1s, se encaran a la p\u00e9rdida de oportunidades laborales. Recordemos que, aunque en la actualidad no es tan radical, los personajes femeninos son mayoritariamente j\u00f3venes. El resto son papeles secundarios.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHay pel\u00edculas que traten de manera respetuosa, e incluso alab\u00e1ndolo, el envejecimiento femenino?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Progresivamente va habiendo m\u00e1s pel\u00edculas que se aproximan a la mujer envejecida de manera respetuosa, con empat\u00eda y humor. Por ejemplo, todas las pel\u00edculas protagonizadas por Dianne Keaton<\/strong> des de su cincuentena (desde The First Wives Club, 1996, hasta Book Club, 2008). Creo que la aportaci\u00f3n de la comedia rom\u00e1ntica es importante en este aspecto, ya que se dirige a un p\u00fablico femenino maduro, un p\u00fablico que quiere seguir sinti\u00e9ndose identificado con las historias que explican sus estrellas de juventud. Adem\u00e1s, desde el humor se tratan temas hasta la actualidad silenciados, como el deseo sexual en la menopausia. En este sentido, la serie de siete temporadas producida y protagonizada por las octogenarias Jane Fonda<\/strong> y Lily Tomlin<\/strong>, Grace and Frankie, es una aportaci\u00f3n muy valiosa. Aun as\u00ed, debo remarcar que todav\u00eda no he visto una pel\u00edcula que alabe el envejecimiento femenino. Creo que la p\u00e9rdida de la juventud como devaluaci\u00f3n personal, impregna los relatos de manera que no permite explorar los aspectos positivos de la madurez femenina: la seguridad, la experiencia, el autoconocimiento, …<\/p>\n\n\n\n

Muchas pel\u00edculas explotan la idea de la mujer que tiene que soportar la presi\u00f3n social de tener que ser la buena madre entregada a sus hijos y el \u00e1ngel del hogar con la exigencia de una carrera profesional que combina movilidad, dinero y fama. \u00bfCrees que se hace desde una falsa idea de mujer que puede con todo y m\u00e1s y que acaba culpabiliz\u00e1ndola y esclaviz\u00e1ndola?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es verdad que, desde la incorporaci\u00f3n de la mujer en el \u00e1mbito laboral, se ha alimentado un imaginario de la super-woman: realizada en su profesi\u00f3n, madre entregada, atractiva para el marido, deportista y con una dieta sana, etc. Esta mujer “perfecta” es problematizada en muchas pel\u00edculas que se centran en la mujer volcada a su profesi\u00f3n. Especialmente, entra en conflicto con aquello que se requiere socialmente de una madre: el tiempo de dedicaci\u00f3n y la predisposici\u00f3n total se traduce en amor maternal. Entonces, cuando una madre prefiere dedicarse a su trabajo, se lee como una ambici\u00f3n ego\u00edsta, resultando mala madre y perjudicando a sus hijos. Desde Psycho (1960) hasta el Jocker (2019), la madre es culpable de la salud mental y los homicidios del hijo. En estas pel\u00edculas, el protagonista es el hijo. Cuando se asume el punto de vista de la madre trabajadora, generalmente, se trata el tema desde una complejidad que no permite juzgarlas de manera rotunda como malas madres.<\/p>\n\n\n\n

La drogadicci\u00f3n y el alcoholismo junto con el internamiento en centros psiqui\u00e1tricos o de rehabilitaci\u00f3n siempre persigue a las divas del cine y a las grandes estrellas femeninas en general. \u00bfC\u00f3mo se justifica esta situaci\u00f3n dram\u00e1tica y como la refleja el cine?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todos los relatos sobre Hollywood, sobre el mundo de la fama, tratan la corrupci\u00f3n. Parece una consecuencia inevitable del \u00e9xito que rodea el mundo de la m\u00fasica, el cine, el showbussines… En todas las versiones de la pel\u00edcula A Star is Born, como tambi\u00e9n en la proclamada Annette (2021), donde es el personaje masculino el que sucumbe al alcoholismo. En el caso de las estrellas femeninas, creo que es un fantasma que recorre el \u00e9xito de la artista desde Marylin Monroe<\/strong> hasta Amy Winehouse<\/strong> o Britney Spears. En el retrato que hace el cine se justifica como el resultado de una presi\u00f3n p\u00fablica y medi\u00e1tica que exige a las estrellas mantenerse constantemente en la c\u00faspide del \u00e9xito, de la fama, de la belleza, adem\u00e1s de exigir la capacidad para reiventar constantemente la originalidad de su carrera profesional. Creo que el cine contribuye al relato dram\u00e1tico de las mu\u00f1ecas rotas, v\u00edctima de un mundo que las encasilla, las juzga y condena. Es necesario dejar de romantizar la enfermedad, la autodestrucci\u00f3n y el suicidio para explorar otras v\u00edas. Considero la figura de Madonna interesante en este aspecto: una artista que ha estado activa en el mundo de la m\u00fasica durante m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os, multimillonaria, con intenciones pol\u00edticas, etc. Aun as\u00ed, los medios no dejan de alimentar los esc\u00e1ndalos de su envejecimiento: se la condena por someterse al bistur\u00ed, por actuar de manera inadecuada a su edad, por la edad de su pareja… \u00bfQu\u00e9 otra cosa puede hacer una diva? Los artistas masculinos no se encuentran bajo este juicio constante.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se ha tratado en el cine el tema de las j\u00f3venes promesas que admiran una mujer mayor que ya ha hecho la carrera deseada?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que en los a\u00f1os cincuenta se trataba desde la rivalidad y competencia, mostrando esta relaci\u00f3n como una pelea de gatas, como pasa en All about Eve (1950). Hoy en d\u00eda s\u00ed que hay pel\u00edculas en las que se percibe una continuidad de esta relaci\u00f3n vamp\u00edrica en el mundo del \u00e9xito profesional femenino, por ejemplo, en Neon Demon (1916). Pero creo que la sororidad ha impactado positivamente en nuestra vida y nuestras ficciones. Ejemplo de ello es Clouds of Sils Maria (2014), en la que la relaci\u00f3n entre la estrella madura y su asistente joven se explora desde los cuidados mutuos, la convivencia cotidiana, la atracci\u00f3n er\u00f3tica, etc.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHay alg\u00fan g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico -thriller, terror, melodrama, b\u00e9lico, western, etc.- que sea especialmente poco respetuoso con los personajes de mujeres mayores, o que directamente los excluya o ningunee?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los g\u00e9neros se dirigen a un p\u00fablico objetivo, eso explica la escasez de mujeres mayores en el cine b\u00e9lico, por ejemplo. Tambi\u00e9n, el g\u00e9nero trabaja con convenciones y personajes estereotipados. Por eso, si aparece una mujer mayor en el western ser\u00e1, mayoritariamente, la madre o la abuela. Como hemos mencionado antes, las mujeres mayores dejan de ser personajes secundarios en g\u00e9neros como la comedia, la comedia rom\u00e1ntica y el melodrama. Por otro lado, encuentro negativa la representaci\u00f3n que contin\u00faa promoviendo el terror; el estereotipo de la abuela asesina, loca y enferma, que todav\u00eda encontramos en pel\u00edculas actuales como Last Night in Soho (2021), naturalizan una visi\u00f3n del envejecimiento femenino desde el miedo, lo grotesco, lo abyecto…<\/p>\n\n\n\n

\"hedy-lamarr-111272<\/figure>\n\n\n\n

Hedy Lamarr<\/p>\n\n\n\n

\"joan-crawford-hollywood-1260973<\/figure>\n\n\n\n

Joan Crawford<\/p>\n\n\n\n

\u00bfSe puede detectar un tratamiento diferente de los personajes femeninos en las pel\u00edculas dirigidas por mujeres?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En mi opini\u00f3n, no solo depende de la directora, tambi\u00e9n de la producci\u00f3n, del gui\u00f3n, de la \u00e9poca, de si las actrices pueden participar en el proceso creativo de su personaje o no, etc. Respecto a los biopics sobre personajes femeninos hist\u00f3ricos, creo que la \u00e9poca afecta tanto como la direcci\u00f3n. Por ejemplo, pel\u00edculas como Mommie Dearest (1981) sobre la maternidad de Joan Crawford<\/strong> o Frances (1982), sobre la vida y salud mental de la actriz Frances Farmes<\/strong>, son bastante contundentes en el retrato negativo que hacen de la actriz, en este caso, v\u00edctimas y madres mal\u00e9ficas. En cambio, la serie Feud (2017) dirigida por Ryan Murphy<\/strong>, director con tendencia LGBTI+, hace un retrato m\u00e1s complejo de Joan Crawford y Bette Davis<\/strong>. Un caso excepcional es el de Nico, 1988 (2017) de la directora Susanna Nicchiarelli<\/strong>. Se acerca a la cantante Nico, su maternidad conflictiva, su adicci\u00f3n a la hero\u00edna, la ambici\u00f3n musical, con tantos matices que logra que tanto empaticemos con ella como que nos cuestionemos algunas de sus decisiones.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo valoras el intento de buena parte del cine actual de ser feminista y de querer incorporar la diversidad sexual en los relatos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo valoro de forma positiva. A pesar de que en muchos casos parece ser que responda a una necesidad de ser inclusivo y pol\u00edticamente correcto, acorde con el momento hist\u00f3rico que vivimos. Entonces, el resultado consiste en cambiar las apariencias (b\u00e1sicamente, cumplir con la cuota de personajes femeninos, homosexuales y racializados, sin por ello modificar el relato. Encuentro m\u00e1s interesantes las pel\u00edculas que no se limitan a exponer una sexualidad como problem\u00e1tica central. Por ejemplo, Deux (2019) retrata una pareja de mujeres maduras que, hasta el momento han sido vecinas para as\u00ed ocultar su relaci\u00f3n amorosa. La pel\u00edcula trata sobre la aceptaci\u00f3n p\u00fablica de su relaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n de la enfermedad, de los cambios que conlleva la jubilaci\u00f3n, de las relaciones familiares, de los recuerdos…<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 pel\u00edculas nos recomendar\u00edas ver para ilustrar lo que hemos mencionado en las preguntas anteriores?<\/strong>
Recomiendo algunos cl\u00e1sicos fascinantes como Sunset Boulevard (1950) y All about Eve (1950) con la magn\u00edfica Bette Davis. Tambi\u00e9n Postcards From the Edge (1990) con gui\u00f3n de Carrie Fisher<\/strong> e interpretada por Meryl Streep<\/strong> y Shirley MacLaine<\/strong>. \u00daltimamente, encontramos muchos biopics sobre actrices de cine, uno muy recomendable es el de la famosa Judy Garland, Judy (2019) que retrata su \u00faltima gira de espect\u00e1culos por Inglaterra con la que quiere establecerse econ\u00f3micamente y as\u00ed, dedicarse a sus hijos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Elisenda D\u00edaz es graduada en Estudios Literarios por la Universitat de Barcelona y ha hecho un m\u00e1ster de Estudios de Cine y Audiovisual Contempor\u00e1neo en la Universitat Pompeu 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