{"id":69464,"date":"2021-12-16T13:31:52","date_gmt":"2021-12-16T12:31:52","guid":{"rendered":"https:\/\/laindependent.cat\/entrevista-a-carme-sansa-maria-vassilievna-voynitskaya-en-el-tio-vania-del-teatre-lliure\/"},"modified":"2021-12-16T13:31:52","modified_gmt":"2021-12-16T12:31:52","slug":"entrevista-a-carme-sansa-maria-vassilievna-voynitskaya-en-el-tio-vania-del-teatre-lliure","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laindependent.cat\/es\/entrevista-a-carme-sansa-maria-vassilievna-voynitskaya-en-el-tio-vania-del-teatre-lliure\/","title":{"rendered":"Entrevista a Carme Sansa, Maria Vass\u00edlievna Voynitskaya en el T\u00edo Vania del Teatre Lliure"},"content":{"rendered":"

\u00a0\"Primer<\/p>\n

Carme Sansa. Foto: S\u00edlvia Poch<\/span><\/p>\n

El T\u00edo Vania es una obra cl\u00e1sica de teatro de Anton Ch\u00e9khov publicada en 1899 que se ha estrenado este a\u00f1o coproducida por el Teatro Lliure de Barcelona y el Festival Temporada Alta con un reparto de actrices y actores catalanes y la direcci\u00f3n de un conocido dramaturgo lituano, Oskaras Kor\u0161unovas.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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El montaje se estren\u00f3 como espect\u00e1culo inaugural del Festival Temporada Alta y se puede ver estos d\u00edas en el Teatre Lliure de Monju\u00efc, hasta el 19 de diciembre.<\/span><\/p>\n

Carme Sansa<\/strong>, que lleva a\u00f1os llenando los escenarios catalanes con buen teatro, interpreta en esta ocasi\u00f3n a la madre de Ivan Petr\u00f2vitx, el t\u00edo Vania. Le hago esta entrevista buscando saber m\u00e1s de la obra y de la vida como actriz.<\/span><\/p>\n

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\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Primer<\/span><\/p>\n

\u00a0Carme Sansa. Foto: S\u00edlvia Poch<\/span><\/p>\n

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En la obra haces de madre de Vania, Mar\u00eda\u00a0Vass\u00edlievna Voynitskaya, \u00bfc\u00f3mo describir\u00edas la fascinaci\u00f3n que el personaje siente por el profesor, este v\u00ednculo que parece tenerla cautivada y no le permite ver la realidad?<\/span><\/strong><\/p>\n

Para empezar, tengo que decir que la Mar\u00eda Vass\u00edlievna, la madre del Vania, a pesar de ser un personaje breve, me gusta interpretarlo. Es una mujer que ha le\u00eddo, que se ha formado, que tiene teor\u00edas feministas (su hijo se lo critica ante los dem\u00e1s). Es comprensible que sienta afinidad con su yerno, el profesor. Adem\u00e1s, la trata con consideraci\u00f3n (no sabe que \u00e9l la encuentra insoportable). Incluso cuando Vania lo desenmascara, ella no piensa que sea verdad. Quiz\u00e1s en otro momento lo habr\u00eda cre\u00eddo, pero \u00faltimamente su comportamiento no va acompasado, no trabaja, no hace nada. Ella est\u00e1 muy enfadada con su hijo y no es objetiva.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo interpretas la voluntad expresa del personaje de querer mantener el statu quo?<\/span><\/strong><\/p>\n

La “mam\u00e1”, como lo denomina el yerno, vive tranquila. Est\u00e1 bien en casa, con su hijo, su nieta, la ni\u00f1era. Con sus libros, alg\u00fan paseo… Ya es mayor, \u00bfporque cambiar nada?<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0\u00bfCrees que el trato que recibe por parte de los otros personajes avala de alguna manera la din\u00e1mica social bastante extendida del edadismo (o la discriminaci\u00f3n por la edad que sufre la gente mayor)?<\/strong><\/span><\/p>\n

No estoy segura de que sea una cuesti\u00f3n de la edad. Quiz\u00e1s m\u00e1s bien es ella que se a\u00edsla con sus lecturas. De hecho, aparte de su hijo, no hay casi ning\u00fan personaje que se dirija a ella, que le hable. En alg\u00fan montaje incluso han prescindido de la Mar\u00eda Vas\u00edlievna. Pero el director, Oskaras Korsunovas,<\/strong> dijo que quiz\u00e1s podr\u00eda se hacer la obra sin el personaje de Teleguin pero que la madre ten\u00eda que estar.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00bfHab\u00edas interpretado alguna vez, o te hubiera gustado hacerlo alguno otro personaje de Ch\u00e9khov?<\/span><\/strong><\/p>\n

Nunca hab\u00eda participado en ninguna obra de Ch\u00e9khov<\/strong>. Es un escritor que me gusta mucho. Una de las tres hermanas me habr\u00eda encantado hacer. Ahora me tocar\u00eda la Tata.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

El teatro de Ch\u00e9khov siempre deja la sensaci\u00f3n que el drama que plantea no queda resuelto, de que los personajes seguir\u00e1n viviendo de forma similar cuando vaciemos el teatro, lo sientes as\u00ed con los personajes de esta obra?<\/span><\/strong><\/p>\n

Si, absolutamente. Vania y Sonia, la sobrina, han sufrido, han llorado, han reflexionado, se han planteado temas, pero saben que lo \u00fanico que pueden hacer para salvarse es ponerse manos a la obra, trabajar, que todo vuelva a ser c\u00f3mo antes, que vuelva la normalidad.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ha sido la experiencia de un elenco catal\u00e1n con un director lituano y como lo hac\u00edais para entenderos y captar los matices requeridos para la excelente puesta en escena resultante?<\/span><\/strong><\/p>\n

Ha sido una aventura espl\u00e9ndida! El director hablaba en lituano y una int\u00e9rprete lituana, Kristina Nastopkaite, nos lo traduc\u00eda al catal\u00e1n. Un catal\u00e1n excelente. Fue una persona muy importante, imprescindible. No era una simple traductora. Se implic\u00f3 del todo. Interpretaba muy bien lo que quer\u00edamos preguntar o manifestar al director o lo que \u00e9l nos ped\u00eda. Hab\u00eda una excepci\u00f3n, el personaje de Ilia Ilitx Teleguin, el que toca la guitarra, lo interpreta el actor let\u00f3n, Kaspar Bindeman y con el director se entend\u00edan en ruso.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

El fant\u00e1stico espacio esc\u00e9nico dise\u00f1ado por Gintaras Makarevicius que establece una separaci\u00f3n entre el interior de la casa con muebles antiguos y un exterior con elementos m\u00e1s modernos permite mucho juego esc\u00e9nico y de profundidad a la obra. \u00bfTen\u00edais instrucciones diferentes para las actuaciones de dentro o de fuera y a la hora de romper la cuarta pared?<\/span><\/strong><\/p>\n

De hecho, en el espacio interior, tambi\u00e9n se mezclan elementos modernos. Hay dos sillas de metacrilato como las del espacio exterior. La forma de actuar no cambia. En cuanto a romper la cuarta pared, es evidente que, si explicas una cosa y te diriges directamente al p\u00fablico, el tono cambia, no es lo mismo que dec\u00edrselo solamente a los otros personajes. Personalmente me gusta porque el texto llega con m\u00e1s fuerza al p\u00fablico.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0\"L-oncle-Vania-2<\/p>\n

Fotos: S\u00edlvia Poch. Teatre lliure \/ Temporada Alta<\/span><\/p>\n

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\"L-oncle-Vania-4<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 recibimiento de p\u00fablico hab\u00e9is tenido en el Festival Temporada Alta y en el Teatre Lliure?<\/strong><\/span><\/p>\n

Desde la primera funci\u00f3n en el Teatre El Canal de Salt, Girona as\u00ed como en el Teatre Lliure de Montjuic de Barcelona, el recibimiento ha sido magn\u00edfico. Muchos aplausos, p\u00fablico de pie. \u00a1Emocionante! Y lo mismo en el Prat de Llobregat, Sabadell, Figueres, Mallorca (Palma y Manacor) y Vic.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n del estado actual del teatro y de las dif\u00edciles adaptaciones de formatos y de relaciones con el p\u00fablico y entre actores\/actrices que la pandemia ha comportado?<\/strong><\/span><\/p>\n

Esta pandemia es un desastre para casi todas las personas, ya lo sabemos. En nuestra profesi\u00f3n, hab\u00eda espect\u00e1culos que se estaban representando, otros que se estaban ensayando y todo se tuvo que parar. Cuando pudimos volver a actuar, con menos p\u00fablico, con las pruebas de ant\u00edgenos cada semana, siempre con el pendiente, con el miedo de que hubiera alguien que diera positivo. Y fui yo misma, cuando estaba trabajando en el Teatro Nacional con la Emperatriz del Paralelo. Suspendimos las funciones una semana y media. Sin embargo para el p\u00fablico creo que es de los lugares m\u00e1s seguros. No se saca nadie la mascarilla y se debe salir de las salas ordenadamente. Con todo esto, hay muchas ganas e ilusi\u00f3n para hacer cosas y se hacen. Quedarse en la casa por fuerza, es duro, pero hay qui\u00e9n lo ha sabido aprovechar para trabajar, para crear.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Con los a\u00f1os que llevas de experiencia, \u00bfqu\u00e9 otro momento complejo para el mundo de la escena recuerdas y qu\u00e9 nivel de cohesi\u00f3n entre los y las profesionales hubo entonces para hacerle frente?<\/strong><\/span><\/p>\n

Recuerdo que en 1975 hicimos una huelga (en aquella \u00e9poca no estaba permitido) para lograr un d\u00eda de fiesta a la semana. La mayor\u00eda de los teatros ya lo hac\u00edan, pero no era obligatorio. El Molino de Barcelona, por ejemplo, hac\u00eda funciones cada d\u00eda, no descansaban nunca. A m\u00ed la huelga me pill\u00f3 en Madrid. Estaba ensayando GODSPELL, una obra musical. Hab\u00edan venido a hacer pruebas en Barcelona y me cogieron. Eran once meses de contrato. Los d\u00edas de huelga no se cobraban, naturalmente y la pensi\u00f3n se ten\u00eda que pagar. Hac\u00edamos asambleas casi permanentes y hab\u00eda unanimidad de criterios. Solo recuerdo un actor subido en una mesa, hist\u00e9rico, que no estaba de acuerdo en parar las actuaciones. Finalmente conseguimos lo que demand\u00e1bamos. Otro hecho importante y de una gran solidaridad fue la gesti\u00f3n por parte de la Asamblea de Actores y Directores del GREC-76 al Servicio del Pueblo. Programar el Festival, actuar en una de las tres obras que se montaron con tres directores por cada obra, vender entradas en la Plaza de Catalu\u00f1a y en el Teatre Grec, despachar en el bar de los jardines del teatro, pegar carteles…. Ser\u00e1 dif\u00edcil vivir algo parecido!<\/span><\/p>\n

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\"WhatsApp<\/span><\/p>\n

\u00a0Foto: S\u00edlvia Poch<\/span><\/p>\n

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El 19 de diciembre dais la \u00faltima funci\u00f3n de T\u00edo Vania en el Teatre Liure, \u00bfla veremos a m\u00e1s lugares y\/o ya tienes nuevos proyectos entre manos?<\/span><\/strong><\/p>\n

Despu\u00e9s del Lliure, el T\u00cdO VANIA se podr\u00e1 ver en Valencia, Badalona, Granollers, Lleida, Reus, Balaguer, Manresa y Vilanova i la Geltr\u00fa. Yo seguir\u00e9 con los 7 PECADOS CAPITALES de Joan Isaac, con Antoni Olaf-Sabater y Queralt Camps. De momento tenemos Tarragona, Calaf y el Botarell. Y me gustar\u00eda recuperar y seguir con Isabel Cinc Hores<\/a> de Toni Strubell. La historia de la primera dirigente sindicalista de Catalu\u00f1a.<\/span><\/p>\n

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\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Carme<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0<\/p>\n

Elsa Corominas con Carme Sansa. Foto @Elsa Corominas<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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