{"id":67434,"date":"2019-11-12T16:01:51","date_gmt":"2019-11-12T15:01:51","guid":{"rendered":"https:\/\/laindependent.cat\/celine-sciamma-retrato-en-llamas\/"},"modified":"2019-11-12T16:01:51","modified_gmt":"2019-11-12T15:01:51","slug":"celine-sciamma-retrato-en-llamas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laindependent.cat\/es\/celine-sciamma-retrato-en-llamas\/","title":{"rendered":"C\u00e9line Sciamma. Retrato en llamas"},"content":{"rendered":"

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\u00a0\u00a0<\/p>\n

\"Eulalia<\/p>\n

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OPINI\u00d3N<\/span><\/strong><\/p>\n

Qu\u00e9 privilegio ir al cine y ver una pel\u00edcula que no s\u00f3lo rezuma sensatez y sentimiento, sino que sacude est\u00e9ticamente y conmueve profundamente.<\/strong><\/span><\/p>\n

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Estoy hablando de Retrato de una mujer en llamas (Francia, 2019) de C\u00e9line Sciamma<\/strong>, directora a quien conocimos por la magn\u00edfica Tomboy<\/em> (Francia, 2011)<\/a>, pero que ya anteriormente hab\u00eda rodado otro potente film, Naissance des pieuvres<\/em> (Francia, 2007), que no se ha estrenado aqu\u00ed y que tiene alguna concomitancia \u2014a pesar de la distancia geogr\u00e1fica, temporal y argumental\u2014 con Retrato de una mujer en llamas.<\/span><\/p>\n

Situada en 1770 en la Breta\u00f1a, Marianne<\/strong> (No\u00e9mie Merlant<\/strong>) es una pintora contratada para realizar el retrato de esponsales de H\u00e9lo\u00efse<\/strong> (Ad\u00e9le Haenel<\/strong>). Una joven a quien acaban de sacar del convento (lugar donde pod\u00eda leer, cantar y escuchar m\u00fasica) porque su hermana ha muerto \u2014cosas como esas pasaban aqu\u00ed no hacen tanto tiempo\u2014. H\u00e9lo\u00efse rechaza un destino que pasa obligatoriamente por el matrimonio y se niega a posar, por lo que Marianne se har\u00e1 pasar por dama de compa\u00f1\u00eda y tendr\u00e1 que trabajar en secreto.<\/span><\/p>\n

Inteligencia y pasi\u00f3n<\/span><\/strong>
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Seg\u00fan como podr\u00eda decirse que es una pel\u00edcula rara puesto que pasan cosas poco habituales a pesar de ser normales y bien presentes en el mundo que vivimos. Las protagonistas son extremamente inteligentes \u2014concentradas, m\u00e1s que ensimismadas\u2014; muestran criterio y decisi\u00f3n (s\u00f3lo hay que ver a qu\u00e9 est\u00e1 dispuesta Marianne para salvar sus utensilios de pintar o como H\u00e9lo\u00efse tienta al mar); plantean sin rodeos cuestiones literarias y filos\u00f3ficas, \u00bfes el precio de la libertad la soledad?; una de las protagonistas tarda m\u00e1s de veinte minutos a asomar la nariz (en este caso, el pelo); no sonr\u00eden hasta despu\u00e9s de m\u00e1s de una hora (porque hay que ser al menos dos y hay que tener un motivo). Una pel\u00edcula trepidante y de movimientos de fondo aunque aparentemente no pase casi nada.<\/span><\/p>\n

M\u00fasica y ritmo<\/span><\/strong>
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Parad\u00f3jicamente, en una pel\u00edcula filmada a punta seca \u2014es decir, sin m\u00fasica\u2014, la m\u00fasica es b\u00e1sica y fundamental. Tanto El invierno, el cuarto concierto de Las cuatro estaciones de Antonio Vivaldi<\/strong>, \u00a1qu\u00e9 lecci\u00f3n de m\u00fasica!, como el corto canon de las brujas \u2014una subyugante salmodia\u2014 son dos protagonistas m\u00e1s. El ritmo, por lo tanto, lo marca el ruido de las olas, el crepitar del fuego, el comp\u00e1s de las pisadas, las cadencias de las respiraciones, el embate del viento; tambi\u00e9n el orden y disposici\u00f3n de las secuencias, el contraste entre fuego y agua, los cambios de luz, el paso del exterior al interior y viceversa, la danza titilante, incierta, de los cirios en llama.<\/span><\/p>\n

Mujeres que fuman (y leen)<\/span><\/strong>
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En este mundo de mujeres en que no se echa de menos a los hombres \u2014son totalmente accesorios, accidentales e implican sobre todo el peligro\u2014, nace, despacio pero inexorable e ineluctable el amor, y un deseo que es grande y crece. Gesto a gesto, paseo a paseo, pincelada a pincelada. Mirada a mirada. Miradas fugaces, miradas a plomo, miradas devueltas, miradas graves, miradas interrogadoras, miradas risue\u00f1as, miradas sostenidas, miradas plet\u00f3ricas. Palabra tras palabra, concepto tras concepto desgranados en un gui\u00f3n de una densidad hipn\u00f3tica. No por casualidad gan\u00f3 el premio al mejor gui\u00f3n en el pasado festival de Cannes \u2014si existiera el de mejores di\u00e1logos, tambi\u00e9n tendr\u00eda que haberlo ganado\u2014; de hecho, sonaba para el premio a mejor film. Y como no soy una aguafiestas no dir\u00e9 los referentes que Sciamma utiliza para universalizar el amor que sienten las protagonistas, profundo, a pesar de que lo expresen tan contenidamente y sin sentimentalismos.<\/span><\/p>\n

Bolsillos y vestidos<\/span><\/strong>
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En esta pel\u00edcula todo tiene sentido y todo se cuida al mil\u00edmetro. El vestido verde de \u00abser pintada\u00bb es, pliegue a pliegue, matiz a matiz, toda una declaraci\u00f3n de principios. Las protagonistas, la criada, Sophie<\/strong>, y la madre de H\u00e9lo\u00efse van de uniforme puesto que un solo traje basta para categorizar lo que cada una representa. La directora quiso que la pintora luciera bolsillos en su vestido. No es ni trivial ni un anacronismo: en la \u00e9poca se usaban. Se prohibieron en el siglo xix porque no quer\u00edan que las mujeres escondieran nada en ellos. Aun hoy d\u00eda, los bolsillos de las mujeres son m\u00e1s escasos y peque\u00f1os (e in\u00fatiles e inc\u00f3modos) que los de los hombres.<\/span><\/p>\n

Artistas a raudales<\/span><\/strong>
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La pintora est\u00e1 inspirada en una creadora reconocida, en Elisabeth Vig\u00e9e Le Brun<\/strong> (1755-1842); alg\u00fan di\u00e1logo lo refleja sucintamente. Con ello la directora rinde homenaje no s\u00f3lo a Vig\u00e9e Le Brun \u2014presentada a menudo como excepci\u00f3n\u2014, sino a la cosecha de pintoras de quienes no se suele hablar nunca: Marie-Suzanne Giroust<\/strong> (1734-1772), Marie-Th\u00e9r\u00e8se Reboul<\/strong> (1728-1805), Anne Vallay-Coster (<\/strong>1744-1818), Marguerite G\u00e9rard<\/strong> (1761-1837)…, por citar s\u00f3lo un pu\u00f1ado de entre las francesas. Conjura la tristeza y el dolor de estas obras y artistas condenadas al secreto o, cuanto menos, a la sombra, este hurto y esta estafa.<\/span><\/p>\n

(A ra\u00edz del paseo espacial de las astronautas Christina Koch <\/strong>y Jessica Meir<\/strong> del pasado d\u00eda 18, Donald Trump<\/strong> contact\u00f3 con ellas para felicitarlas y asegur\u00f3 que era la primera vez que una astronauta paseaba por el espacio \u2014en realidad, salieron a reparar una pieza\u2014, Meir tuvo que corregirle: era la n\u00famero quince. La primera fue la rusa Svetlana Savitskaya<\/strong> en 1984. No se hace ning\u00fan favor a ninguna mujer obliterando a las anteriores; al contrario, la dejamos a la intemperie y hu\u00e9rfana de tradici\u00f3n, precedentes e historia, y tanta falta que nos hacen).<\/span><\/p>\n

Una isla, un oasis<\/span><\/strong>
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Una isla puede ser un infierno pero no es este el caso. Este microcosmos permite a unas mujeres \u2014que no por falta de hombres se las percibe como solas y ya era hora (las astronautas Koch y Meir, a pesar de lo que algunos medios afirmaron, no salieron solas al espacio: la una iba con la otra; se acompa\u00f1aban mutuamente)\u2014 conocer a otras mujeres, un conjunto de brujas sabias de diversas edades y saberes, as\u00ed como tratar de la violencia de los embarazos no deseados y, por tanto, reivindicar el derecho al propio cuerpo. Vivir en una sororidad que en cierto modo diluye las clases. H\u00e9lo\u00efse, a pesar de todo, incluye a su madre en un beso sutil, alado, lleno de ternura.<\/span><\/p>\n

Sciamma regala, en definitiva, a Marianne y a H\u00e9lo\u00efse \u2014y de paso al p\u00fablico\u2014, en una isla que es un para\u00edso, cinco d\u00edas de tranquilidad, pasi\u00f3n, bienestar, felicidad, completitud y placer antes de plegarse a un mandato patriarcal presentado como insoslayable.<\/span><\/p>\n

Finales<\/span><\/strong>
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La pel\u00edcula tiene al menos tres finales: el argumental y uno para cada una de las dos protagonistas en el que la otra tiene un papel destacado. El de Marianne est\u00e1 marcado por la pintura y la incapacidad de los hombres, de algunos hombres, para detectar la potencia, la inventiva y el talento de las mujeres. El de H\u00e9lo\u00efse lleno de m\u00fasica y de unas l\u00e1grimas que son a la vez tristeza, plenitud y goce. Y una vez m\u00e1s la mirada.<\/span><\/p>\n

En paralelo a aquel dilema que plantea qu\u00e9 es m\u00e1s fuerte, si el deseo o la consecuci\u00f3n, la consumaci\u00f3n de \u00e9ste, la pel\u00edcula se interroga sobre si es preferible el amor o un amor que vive y pervive, que se expande y se inflama llameante en el recuerdo.<\/span><\/p>\n

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