{"id":66559,"date":"2018-11-08T00:00:00","date_gmt":"2018-11-07T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/laindependent.cat\/20-directoras-y-muchas-protagonistas-femeninas-en-el-vi-asffbcn\/"},"modified":"2018-11-08T00:00:00","modified_gmt":"2018-11-07T23:00:00","slug":"20-directoras-y-muchas-protagonistas-femeninas-en-el-vi-asffbcn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laindependent.cat\/es\/20-directoras-y-muchas-protagonistas-femeninas-en-el-vi-asffbcn\/","title":{"rendered":"20 directoras y muchas protagonistas femeninas en el VI ASFFBCN"},"content":{"rendered":"

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\"AFFB<\/p>\n

Cartel VI\u00a0AFFBCN<\/span><\/p>\n

Las mujeres son las protagonistas en numerosos films de los m\u00e1s de 100 que el <\/span>VI Asian Film Festival Barcelona<\/span><\/em>(AFFBCN<\/span><\/em>) est\u00e1 presentando hasta el 11 de noviembre en diversos espacios de la ciudad. Y ellas son las directoras de 20 de las pel\u00edculas que, en esta edici\u00f3n, incluye 5 Secciones a Concurso y una Retrospectiva.<\/span>\u00a0<\/strong><\/p>\n

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\"6\u00e8AFFBCN<\/p>\n

Elizaveta Stishova, directora de\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>Suleiman Mountain.<\/em>\u00a0Foto L\u00eddia Vilalta<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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La AFFBCN<\/a>\u00a0de 2018 presenta unas j\u00f3venes y muy recientes miradas a la sociedad rural y urbana de ese continente en ascenso pol\u00edtico y socioecon\u00f3mico que, esta vez, abarca el espacio geogr\u00e1fico desde Ir\u00e1n y Afganist\u00e1n y las nuevas rep\u00fablicas del Asia Central, hasta Australia y Nueva Zelanda. Es en Asia donde, seg\u00fan algunas encuestas recientes, se encuentran las ciudades m\u00e1s seguras del mundo: Tokio y Osaka (Jap\u00f3n), Melbourne (Australia) y Singapur, pero donde est\u00e1n tambi\u00e9n algunas de las m\u00e1s peligrosas para las mujeres, seg\u00fan 4 par\u00e1metros: violencia sexual, pr\u00e1cticas culturales, acceso a la salud y oportunidades econ\u00f3micas. La primera es la capital egipcia (El Cairo) pero le siguen Karachi (Pakist\u00e1n) y Delhi (India).<\/span><\/span><\/p>\n

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Una de cada cinco\u00a0<\/span>pel\u00b7l\u00edcules<\/a>,\u00a0<\/span>del centenar que se presentan, est\u00e1n dirigidas por mujeres <\/span>de distintos pa\u00edses\u00a0y muchas reflejan estas duras realidades. La\u00a0<\/span><\/span>nutrida presencia de las cineastas se advirti\u00f3 desde el primer momento, puesto que la pel\u00edcula <\/span>Suleiman Mountain<\/span><\/em> de la directora nacida en Rusia Elizaveta Stishova,<\/strong> abri\u00f3 la sesi\u00f3n pre-inaugural en CaixaForum, una de las sedes de las proyecciones, junto con los Cinemes Girona<\/em> y la Filmoteca de Catalunya.<\/span><\/p>\n

Stis<\/span>hova, que estuvo presente en algunas sesiones, como otros 5 cineastas invitados (de Jap\u00f3n, Hong Kong, Indonesia, Corea y But\u00e1n), reflejaba en su film, la tensi\u00f3n que supone para las mujeres la vida en poligamia, en especial, con un marido inmaduro, como el de <\/span>Suleiman Mountain,<\/span><\/em> en una de los nuevos estados musulmanes surgidos tras la ruptura de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica en los a\u00f1os 90: Kirguist\u00e1n.<\/span><\/p>\n

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Tailandia<\/span><\/span>: Sad Beauty <\/span><\/em><\/span><\/em>de Bongkoj Khongmalai<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Tailandia, Hong Kong e India m\u00e1s que paridad<\/span><\/strong><\/p>\n

La proporci\u00f3n de directoras var\u00eda seg\u00fan el pa\u00eds. Tailandia<\/strong> encabeza la lista con 3 j\u00f3venes mujeres sobre 5 films. Una de ellas, <\/span>Anucha Boonyawatana<\/span><\/strong>, fundadora de<\/span>\u00a0la<\/span> G-Motif Production<\/em><\/a>,\u00a0<\/span>una de las mayores empresas de v\u00eddeos de ese pa\u00eds, presenta Malila: The Farewell Flower <\/em>(el ocaso de un homosexual con c\u00e1ncer).<\/span>Otra de <\/span>las directoras es<\/span> Bongkoj Khongmalai,<\/strong> que presenta<\/span>su <\/span>primer largometraje <\/span>Sad Beauty<\/span><\/em> (una trama entre dos amigas que se enfrentan a las drogas, el c\u00e1ncer y la violencia machista). La tercera directora <\/span>Anocha Suwichakornpong,\u00a0<\/span><\/strong>cuenta en By the Time it Gets Dark,<\/em> la vida de dos <\/span>mujeres en una casa aislada entre campos y monta\u00f1as. Los dos cineastas tailandeses presentan una historia de una pareja masculina con un hijo (Fathers<\/em>) y la de una estudiante que dise\u00f1a unas trampas para ex\u00e1menes con dos amigos (Bad Genius<\/em>).<\/span><\/p>\n

Hong Kong<\/span><\/strong> se reparte la direcci\u00f3n al 50% entre mujeres y hombres en sus 6 presentaciones, pero todas las pel\u00edculas abordan temas femeninos. Kearen Pang<\/strong>, que es productora multimedia adem\u00e1s de escritora, directora y actriz de teatro, cuenta en su film \u201829+1\u2019<\/em> la historia de dos chicas cuyas vidas se cruzan al compartir apartamento; La guionista y directora Tam Wai-ching<\/strong> presenta tambi\u00e9n su primer largometraje: In your dreams,<\/em> una pel\u00edcula rom\u00e1ntica inspirada en el complejo de Edipo. La reconocida cineasta Ann Hui<\/strong>, una referencia en el cine de autor de Hong Kong por sus retratos de mujeres en la pantalla, presenta Our Time will Come,<\/em> donde retrata los casi 4 a\u00f1os de ocupaci\u00f3n japonesa desde 1941 en Hong Kong, con los ojos de una maestra de escuela primaria y su madre, que apoyan a la guerrilla ese territorio.<\/span><\/p>\n

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\u00a0<\/span><\/em>Hong Kong:<\/span> 29 +1 <\/span><\/em>de <\/span><\/span>Kearen Pang<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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La directora Ann Hui, premiada ya en 2011<\/span><\/strong><\/p>\n

Esta directora ya recibi\u00f3 en 2011 el Premio Honor\u00edfico Casa Asia Film Week<\/em> por su trayectoria. <\/span><\/p>\n

Los directores de Hong Kong abordan temas que preocupan y afectan a las mujeres como el secuestro de chicas j\u00f3venes y las implicaciones de la polic\u00eda chino-tailandesa (Paradox)<\/em>, el drama de una mujer que calla por su hijo autista ante la aventura amorosa de su marido (Tomorrow is Another<\/em> Day<\/em>) y la historia de un chico y una chica astr\u00f3logos Sol y Luna (When Sun meets Moon<\/em>), cuyas familias se oponen a que sean pareja.<\/span><\/p>\n

Las directoras de la India<\/strong> se acercan a la mayor\u00eda con 3 de las 7 pel\u00edculas que aporta ese pa\u00eds al festival. La cineasta Sarita Khurana<\/strong> que vive en Brooklyn (Nueva York) y que plantea en sus trabajos temas de las di\u00e1sporas, la identidad, la marginalidad social, la sexualidad y la subalternidad, presenta \u2018A Suitable Girl\u2019<\/em> en colaboraci\u00f3n con la productora Smriti Mundhra. <\/strong>Es la trama de 3 j\u00f3venes indias que luchan contra los roles y las presiones para que se casen, al tiempo que analizan las relaciones en la instituci\u00f3n matrimonial. La cineasta y guionista de Mumbai Alankrita Shrivaatsava<\/strong> retrata en Lipstick under my Burka<\/em> otro de sus relatos cinematogr\u00e1ficos de mujeres; en este caso, son 4 historias de rebeli\u00f3n (una estudiante, una esteticista, un ama de casa y una viuda) ante unas reglas que limitan sus vidas.<\/span><\/p>\n

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India: ‘A Suitable Girl’ de <\/em>Sarita Khurana i Smriti Mundhra<\/span><\/p>\n

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Denuncia de violaciones y cr\u00edmenes de honor<\/span><\/strong><\/p>\n

La dise\u00f1adora de producci\u00f3n y directora de v\u00eddeos Vandana Kataria<\/strong> cuenta en Noblemen<\/em> la realidad que se vive en un internado donde se practican rituales y c\u00f3digos jer\u00e1rquicos, que acabar\u00e1n de forma siniestra. Los directores indios enfocan tambi\u00e9n problemas sociales que afectan a las mujeres: la violaci\u00f3n de una menor (Ajji (Granny<\/em>); el relato de una mujer divorciada de Chennai que tiene un gran esp\u00edritu libre (Tharaman<\/em>i); la historia de una ni\u00f1a autista, su gato y su padre (Kia & Cosmos<\/em>) y la vida problem\u00e1tica por tener que crecer y vivir en una zona de conflicto como Cachemira (Side A & Side B<\/em>) que enfrenta, desde hace siete d\u00e9cadas, a la India y Pakist\u00e1n.<\/span><\/p>\n

De este \u00faltimo pa\u00eds, una de las 2 pel\u00edculas que se presentan es de una cineasta mujer. Jennifer Reeder<\/span><\/strong>, plantea en Signature Move<\/em>, la complejidad de las relaciones amorosas lesbianas e interraciales a trav\u00e9s de diferentes culturas, generaciones y luchas; el director paquistan\u00ed Ahmed Jamal<\/strong>, aborda en Rahm (Mercy<\/em>) la problem\u00e1tica de los cr\u00edmenes de honor, con la condena a muerte de un joven por dejar embarazada a su prometida.<\/span><\/span><\/p>\n

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Macao: Sisterhood<\/em> de Tracy Choi<\/span><\/p>\n

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Macao se presenta por vez primera<\/span><\/strong><\/p>\n

La <\/span>directora Djenar Maesa Ayu<\/strong> presenta la mitad de las 4 peliculas de Indonesia: <\/span>Nay<\/em> (una actriz que se debate entre su profesi\u00f3n y la familia del novio, debido a su embarazo) y\u00a0 Hush <\/em>(la historia de una cantante que enfrenta los enredos de ese medio y los utiliza para debatir los problemas que afrontan las mujeres en esos \u00e1mbitos). El cineasta de Singapur, Kan Lume<\/strong> colabora en esa \u00faltima pel\u00edcula de Djenar Maesa Ayu. Y ambos films son, con Their Remanining Journey,<\/em> de John Clang,<\/strong> las 3 pel\u00edculas que presenta Singapur al AFFBCN.<\/strong><\/span><\/p>\n

Macao se presenta por vez primera con 4 films, uno de ellos SisterHood, <\/span><\/em>de la premiada directora feminista\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>Tracy Choi<\/strong><\/a>.<\/span><\/p>\n

Vietnam<\/span><\/strong> es totalmente paritaria en la presentaci\u00f3n de sus 2 pel\u00edculas; una de ellas es de la directora <\/span>Ash Mayfair<\/span><\/strong> que, en <\/span>The Third Wife<\/span><\/em>, (la tercera esposa) aborda tambi\u00e9n el tema de la poligamia y los matrimonios precoces en el <\/span>Vietnam rural del siglo XIX, con<\/span> la historia de una<\/span> joven que, con 14 a\u00f1os, ya se convierte en 3\u00aa esposa. El director Do Nam<\/strong>, presenta en Here Comes the Sun<\/em>, el conflicto de un hombre que vive con una posesiva pareja cuando su ex novia encarcelada, le encarga que cuide al hijo que ambos tuvieron previamente.<\/span><\/p>\n

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Vietnam: La 3\u00aa esposa <\/em>de Ash Mayfair<\/span><\/p>\n

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Mirada femenina a la guerra de Irak contra Ir\u00e1n<\/span><\/strong>\u00a0<\/p>\n

Las mujeres iran\u00edes son minor\u00eda en la direcci\u00f3n pues de 8 pel\u00edculas que presenta la Rep\u00fablica isl\u00e1mica, solo hay una directora, <\/span>Monir Gheydi,<\/strong> que debuta con su primer largometraje: <\/span>Villa Dwellers.<\/em> El film retrata una \u2018cara oscura y no conocida\u2019 de la larga guerra que Irak inici\u00f3 contra Ir\u00e1n en 1980 y que acab\u00f3, tras 8 a\u00f1os de combates, sin vencedores y con un costo terrible en vidas humanas, sobre todo para Ir\u00e1n, que sufri\u00f3 un mill\u00f3n de bajas y muchos heridos permanentes por el uso de arma qu\u00edmicas que <\/span>Sadam Hussein<\/strong> lanz\u00f3 contra ellos y contra los kurdos iraqu\u00edes. Algunos prisioneros de guerra no fueron liberados hasta 10 a\u00f1os despu\u00e9s del fin de las hostilidades.<\/span><\/p>\n

Villa Dwellers<\/span><\/em> refleja la vida de las mujeres y algunas familias de soldados, que viv\u00edan en zonas residenciales cercanas al campo de batalla y de los hospitales militares, para que los padres pudieran ver alguna vez a sus hijos y esposas durante esa larga guerra. Tambi\u00e9n aparecen en la pel\u00edcula las m\u00e1scaras antig\u00e1s, en forma de disputa por la escasez para cubrir a todas las hospedadas en el reciento y se observan los bombardeos que sufr\u00edan. <\/span><\/p>\n

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Iran: Azar <\/em>de Mohammad Hamzei<\/span><\/p>\n

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Mujeres no tradicionales en la \u00f3ptica de los hombres<\/span><\/strong><\/p>\n

Ellas son tambi\u00e9n las protagonistas en cuatro pel\u00edculas de los 7 directores iran\u00edes: Appendix<\/em>, (dos mujeres intercambian tarjetas sanitarias para poder operarse una apendicitis); Azar<\/em>, refleja la vida de una esposa no tradicional, que tiene un restaurante de pizzas y participa en carreras de motos; Lina<\/em>, la joven que descubre por unos an\u00e1lisis de sangre que es una refugiada afgana y no la\u00a0 hija biol\u00f3gica de sus padres; el film Mothering <\/em>cuenta la vida de dos hermanas en una ciudad del desierto de Ir\u00e1n: una abandona a su pareja y la otra es abandonada por \u00e9l; \u00a0y las 3 restantes retratan la vida en un pueblo con el puente roto (Forty Baldies<\/em>), la historia sobre un director de cine (Leaf of Life<\/em>) y la \u00faltima, High Noon Story<\/em>, revela unos hechos del 8 de febrero de 1982 que la historia y la memoria oficial considera a\u00fan muy sensibles.<\/span><\/p>\n

Filipinas<\/span><\/strong> tiene 1 directora <\/span>Shireen Seno<\/span><\/strong> de las 3 que se presentan. La cineasta, nacida en el seno de una familia filipina que viv\u00eda Jap\u00f3n presenta su segundo film: <\/span>Nervous Translation<\/span><\/em> tras haber ganado <\/span>con la primera<\/span>, <\/span>Big Boy<\/em><\/a>,\u00a0<\/span>el premio a la mejor pel\u00edcula en el <\/span>Festival de Cine Lima Independiente <\/span>en 2013.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n hay un film, dirigido por varias mujeres, <\/span>(Briar Grace-Smith, Casey Kaa, Ainsley Gardiner, Katie Wolfe, Renae Maihi, Chelsea Cohen, Paula Jones, Awanui Simich-Pene<\/strong>) entre las 4 pel\u00edculas que presenta Nueva Zelanda.<\/strong> Es un <\/span>drama (<\/span>Waru<\/em>) que plantea el abuso infantil desde la perspectiva de las mujeres maor\u00edes.<\/span><\/p>\n

El resto de pa\u00edses a excepci\u00f3n de Jap\u00f3n, solo presentan filmes dirigidos por hombres <\/span>Afganist\u00e1n <\/strong>(1), <\/span>Australia<\/strong> (2) <\/span>Bangladesh<\/strong> (3), <\/span>But\u00e1n<\/strong> (2) <\/span>Camboya <\/strong>(3) Rep\u00fablica Popular <\/span>China<\/strong> (3) <\/span>South Corea,<\/strong> (6)<\/span> Kazajist\u00e1n <\/strong>(1), <\/span>Malaisia<\/span><\/strong> (4), Mongolia<\/strong> (1)<\/span>y <\/span>Tayikist\u00e1n <\/strong>(1).<\/span><\/p>\n

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Jap\u00f3n: Shoplifters <\/em>de Hirokazu Kore-eda<\/span><\/p>\n

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Retrospectiva del japon\u00e9s<\/span><\/strong>Hirokazu Kore-Eda<\/strong><\/p>\n

Del centenar de films que se presentan, Jap\u00f3n aporta 16 y la \u00a0S<\/span><\/span>ecci\u00f3n Retrospectiva (9) est\u00e1 dedicada al director Hirokazu Kore-eda<\/strong>, ganador de la Palma de Oro de Cannes 2018 con\u00a0<\/span>Shoplifter<\/a>s<\/em><\/span>,\u00a0<\/span>(traducida aqu\u00ed Un asunto de Familia<\/em>) <\/span>el largometraje que anoche, mi\u00e9rcoles 7 de noviembre, inaugur\u00f3 el VI Asian Film Festival Barcelona<\/strong> en los Cinemes Girona. All\u00ed se podr\u00e1n ver otras 4 pel\u00edculas suyas: <\/span>Air Doll,<\/span><\/em> (una mu\u00f1eca hinchable que toma conciencia); Kiseki (I wish<\/em>), el intento de un ni\u00f1o que quiere reagrupar a la familia a trav\u00e9s de un hermano; Our Little Sister<\/em>, (Nuestra hermana peque\u00f1a<\/em>), la nueva vida que inician 3 ni\u00f1as al conocer a su hermanastra en el entierro de su padre, Still Walking<\/em>, (Caminando<\/em>), un d\u00eda en la vida de una familia que se reencuentra despu\u00e9s de largo tiempo.<\/span>\u00a0<\/p>\n

Shoplifters<\/span><\/em> (la vida de una ni\u00f1a entre una familia de ladrones) se repetir\u00e1 en la Filmoteca donde, adem\u00e1s, se podr\u00e1n ver otras 5 pel\u00edculas del director japon\u00e9s. After the Storm<\/em> (historia de un padre reci\u00e9n divorciado); Like Father, Like Son<\/em>, (De tal padre tal hijo), (una llamada de un hospital desencadena una crisis familiar por un error), Knobody Knows<\/em>, (Nadie sabe), (relato de 4 ni\u00f1os de diferentes padres cuya madre desaparece) The Third Murder<\/em>, (El tercer asesinato) que plantea dudas sobre un culpable.<\/span><\/p>\n

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Jap\u00f3n: Girls Encounter <\/em>de <\/span>Eda Yuka<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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Hay otras 7 pel\u00edculas japonesas en el AFFBCN: 2 de animaci\u00f3n, una de ellas dirigida por una mujer: Maquia<\/em>, Una historia de amor inmortal<\/em> de Mari Okada; <\/strong>\u00a0una pel\u00edcula de una directora: Eda Yuka<\/strong>\u00a0 que en Girl\u2019s Encounter<\/em>, refleja el acoso e intimidaci\u00f3n que sufren las japonesas. <\/span>Y otros 4 films: Omotenashi; Bright Moon Hotel;<\/em> The Tokyo Night Sky is always the Densest Shade of Blue;<\/em> You are the Sea<\/em> y un documental: Inland Sea.<\/em><\/span><\/p>\n

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Cinco Secciones a concurso y con premios<\/span><\/strong><\/p>\n

La programaci\u00f3n del VI AFFBCN se distribuye en <\/span>cinco secciones a concurso: Oficial, Oficial Panorama, Netpac, Discoveries y Especial, adem\u00e1s de la Retrospectiva, que no concursa. Hay 5<\/span>\u00a0jurats:<\/a><\/span>\u00a0<\/span>el de la secci\u00f3n Oficial, Oficial Panorama, Discoveries, Netpac y un jurado Joven, que conceder\u00e1n premios a la mejor pel\u00edcula, mejor director y mejor gui\u00f3n para cada una de las 5 Secciones, adem\u00e1s del premio del P\u00fablico y del Jurado Joven. Como novedad en esta edici\u00f3n tambi\u00e9n se entregar\u00e1n los premios de la Asian Film Academy (AFA).<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

El Asian Film Festival Barcelona 2018 cuenta con el apoyo del Institut Catal\u00e0 de les Empreses Culturals (ICEC) de la Generalitat de Catalunya, Institut de Cultura de Barcelona (ICUB) del Ayuntamiento de Barcelona, del <\/span>Hong Kong Economic and Trade Office<\/em> de Bruselas, <\/span>Cathay Pacific<\/em> y <\/span>We are Water Foundation<\/em>, Betev\u00e9, Radio 4 y El Peri\u00f3dico de Catalunya.<\/span><\/p>\n

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