![\"Eul\u00e0lia](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/eulalia_lledo_per_maria_roig.jpg\")
<\/span><\/strong><\/p>\nOPINI\u00d3N<\/span><\/strong><\/p>\n El perturbadorSigue el goteo –y que no se detenga– de traducciones de la obra de la notable y prestigiosa escritora suiza en lengua italiana Fleur Jaeggy (Zurich, 1940).<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n El m\u00e1s reciente es una recopilaci\u00f3n de veinte cuentos titulado El \u00faltimo de la estirpe (Trad. Beatriz de Moura<\/strong>. Barcelona: Tusquets, 2016), publicado originalmente hace dos a\u00f1os. Como toda su obra, en este libro refulge la prosa austera, enormemente precisa y no menos contenida de Jaeggy<\/strong>; una escritura desnuda de met\u00e1foras, estructurada a base de frases incisivas que tienden al aforismo<\/span><\/p>\n Se trata de unas historias terribles –a veces terror\u00edficas– que acaecen en escenarios desnudos, punteadas de incendios, frialdad y crueldad, de envidias, de complicadas y oscuras tramas familiares; cinceladas con el m\u00e1s crudo y afilado escalpelo y ritmadas a base de frases cortas de precisa puntuaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n El centro de la narraci\u00f3n son siempre unos personajes llenos de melancol\u00eda que manifiestan una extrema tristeza o una maldad inusitada, tanto si se relacionan con animales, cosas o personas. A ratos son tr\u00e1gicos; en otras ocasiones, ulcerados por heridas profundas e incurables aunque siempre rehuyen la autocompasi\u00f3n. Por comparaci\u00f3n, hacen que la literatura de Merc\u00e8 Rodoreda<\/strong> sea de una dulzura casi empalagosa, que Patricia Highsmith<\/strong> parezca una beata, que los dramas de Caterina<\/strong> Albert<\/strong> sean de una inocencia propia de una boba o que Ivy Compton-Burnett<\/strong> sea una escritora tirando a convencional. Se puede encontrar fragmentos como este:<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00abLas personas solas temen muchas veces hacer visible su soledad. Algunas se averg\u00fcenzan. Las familias son tan fuertes. Tienen a la publicidad de su parte. Pero una persona sola no es m\u00e1s que un pecio. Primero lo llevan a la deriva, luego lo dejan naufragar.\u00bb<\/span> Caracterizada por la s\u00edntesis, pues, la obra de Jaeggy se funda en grandes elipses, las historias se intuyen entre l\u00edneas, lo m\u00e1s importante es que lo que no dice, lo que queda fuera de campo. A pesar de que se estructura a trav\u00e9s de diferentes libros y recopilaciones, se podr\u00eda hablar de un continuum. Proleterka, traducida por M\u00aa \u00c1ngeles Cabr\u00e9<\/strong> en 2004, puede entenderse como continuaci\u00f3n de la portentosa y premiad\u00edsima Los hermosos a\u00f1os del castigo, traducida por Juana Bignozzi<\/strong> el 1991. Comparten la misma protagonista, que reaparece, adem\u00e1s, en la recopilaci\u00f3n de relatos El temor del cielo, traducido por Flavia Company<\/strong> en 1998, y que, sin duda, protagoniza tambi\u00e9n el \u00faltimo relato, \u00abF.K.\u00bb, del libro hoy rese\u00f1ado, de El \u00faltimo de la estirpe.<\/span><\/p>\n El tono y la densidad de iridio del fragmento antes citado es perfectamente reconocible en cualquiera de sus libros, por ejemplo, en Las estatuas de agua, traducido por M\u00aa \u00c1ngeles Cabr\u00e9<\/strong> en 2015.<\/span><\/p>\n \u00abEl padre, con gran naturalidad, o hablaba de lo que le interesaba o simplemente callaba. El hijo se estrujaba el cerebro para encontrar alg\u00fan tema que no fuera peligroso, que le ahorrara nuevas pruebas de la innata crueldad de Reginald<\/strong> [el padre] y de su inocente falta de humanidad.\u00bb<\/span> \u00abLa ciudad le parec\u00eda vaga y remota, ol\u00eda a flores h\u00famedas; dos ni\u00f1as se pegaban, una usando los pu\u00f1os y la otra un peque\u00f1o paraguas rosa. Apareci\u00f3 la elegante seguridad de la brutalidad; lo salvaje se transformaba en lo horrible.\u00bb<\/span><\/p>\n Otro factor que da coherencia y cohesi\u00f3n a la escritura de Jaeggy son las constantes referencias literarias. Junto a las impl\u00edcitas, por ejemplo, Franz Kafka<\/strong>, hay expl\u00edcitos homenajes a autoras y autores que admira, en quien se refleja. El bello inicio de Los hermosos a\u00f1os del castigo arranca as\u00ed:<\/span><\/p>\n \u00abA los catorce a\u00f1os yo era alumna de un internado de Appenzell<\/strong>. Lugares por los que Robert Walser hab\u00eda dado muchos paseos cuando estaba en el manicomio, en Herisau, no lejos de nuestro instituto. Muri\u00f3 en medio de la nieve. Hay fotograf\u00edas que muestran sus huellas y la posici\u00f3n del cuerpo en la nieve. Nosotras no conoc\u00edamos al escritor. Ni siquiera nuestra profesora de literatura lo conoc\u00eda.\u00bb<\/span><\/p>\n \u00a0En aquells llocs <\/span>Robert Walser<\/strong> hi havia fet moltes passejades quan era al manicomi, a Herisau, no gaire lluny del nostre institut. Va morir al mig de la neu. Hi ha fotografies que ensenyen les seves marques i la posici\u00f3 del cos a la neu. Nosaltres no sab\u00edem qui era, l’escriptor. I no ho sabia, ni tan sols, la nostra professora de literatura.\u00bb<\/span><\/p>\n Comienzo, como puede verse, que no s\u00f3lo rinde tributo al genial escritor suizo, sino que, en una frase, dice mucho de la literatura que se ense\u00f1a en el internado.<\/span><\/p>\n En El \u00faltimo de la estirpe comparecen fugazmente, levemente, el Maestro Eckhart<\/strong>, la grand\u00edsima sor Juana In\u00e9s de la Cruz<\/strong>, la m\u00edstica \u00c1ngela de Foligno<\/strong>. Convoca en mayor grado a otras estimadas celebridades: en un cuento de poco m\u00e1s de una p\u00e1gina, habla crudamente con Ingeborg Bachmann<\/strong> de vejez y de quemaduras; en un restaurante, se zampa un chulet\u00f3n con Oliver Sacks<\/strong> mientras traba amistad con un pez que espera con ag\u00f3nica desesperaci\u00f3n que alguien lo elija para zamp\u00e1rselo; pasa fr\u00edo por calles y muelles con Joseph Brodsky<\/strong>, quien recuerda con fatalismo los inviernos de San Petersburgo, el r\u00edo Nev\u00e1: cualquier lugar se ha convertido para el poeta en una ciudad mental llamada \u00abNegde\u00bb, es decir, \u00abning\u00fan lugar\u00bb.<\/span><\/p>\n Lo realiza en el estilo de otra taxativa, sesgadora y altamente densa escritora, Djuna Barnes<\/strong> (1892-1982). En efecto, recuerda vagamente las digresiones de Perfiles (1987), maravillosa antolog\u00eda de entrevistas en que Barnes, por ejemplo, describe la sindicalista Mary Jones<\/strong> as\u00ed: \u00abLa suya es una espalda plana, recta y ancha. Nunca ha tenido tiempo para ser una espalda individual\u00bb. Un tipo de descripci\u00f3n que se puede reencontrar en El Almanaque de las mujeres (1928) cuando retrata, por ejemplo, a la literata Natalie Barney<\/strong>, a Dolly Wilde<\/strong> o la pintora Romaine Brooks<\/strong>. y depurado bistur\u00ed de Fleur Jaeggy<\/strong>: a prop\u00f3sito de ‘El \u00faltimo de la estirpe’<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 OPINI\u00d3N El perturbadorSigue el goteo –y que no se detenga– de traducciones de la obra de la notable y prestigiosa escritora suiza en lengua italiana Fleur Jaeggy (Zurich, 1940).<\/p>\n","protected":false},"author":94,"featured_media":62484,"comment_status":"open","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26641],"tags":[37567,37570,37569,37571,37568],"class_list":["post-63094","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opinion-cultura","tag-fleur-jaeggy","tag-franz-kafka","tag-ma-angeles-cabre","tag-robert-walser","tag-xavier-lloveras"],"yoast_head":"\n![\"Eulalia](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/Eulalia_Lledo.jpg\")
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Jaeggy s\u00f3lo necesita yuxtaponer dos frases a punta seca: \u00abLas familias son tan fuertes. Tienen a la publicidad de su parte\u00bb, para sustituir con creces los cientos de p\u00e1ginas que necesitar\u00eda un ensayo para explicar –con mucho menos poder de convicci\u00f3n — lo mismo.<\/span><\/p>\n
Veamos otro fragmento:<\/span><\/p>\n