{"id":62940,"date":"2016-03-03T13:28:56","date_gmt":"2016-03-03T12:28:56","guid":{"rendered":"https:\/\/laindependent.cat\/carol-un-libro-de-pelicula\/"},"modified":"2016-03-03T13:28:56","modified_gmt":"2016-03-03T12:28:56","slug":"carol-un-libro-de-pelicula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laindependent.cat\/es\/carol-un-libro-de-pelicula\/","title":{"rendered":"&#8216;Carol&#8217;: un libro de pel\u00edcula"},"content":{"rendered":"<p><strong><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-31826 lazyload\" style=\"--smush-placeholder-width: 197px; --smush-placeholder-aspect-ratio: 197\/148;display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" data-src=\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/eulalia29abril2009.JPG\" alt=\"eulalia29abril2009\" width=\"197\" height=\"148\" data-srcset=\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/eulalia29abril2009.JPG 400w, https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/eulalia29abril2009-300x225.jpg 300w\" data-sizes=\"(max-width: 197px) 100vw, 197px\" src=\"data:image\/svg+xml;base64,PHN2ZyB3aWR0aD0iMSIgaGVpZ2h0PSIxIiB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciPjwvc3ZnPg==\" \/>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><strong>OPINI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><strong>\u00a0A<span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\"><strong>\u00a0<\/strong>finales de 1948, Patricia Highsmith hab\u00eda finalizado Extra\u00f1os en un tren (se public\u00f3 un a\u00f1o m\u00e1s tarde), no ten\u00eda ni un duro y, durante la campa\u00f1a de Navidad, trabaj\u00f3 de dependienta en un almac\u00e9n Bloomingdale&#8217;s de Manhattan. Un buen d\u00eda fue presa de un carnal y particular s\u00edndrome de Stendhal.<\/span><\/strong><\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\"><em>Una ma\u00f1ana, en aquel caos de ruido y compras apareci\u00f3 una mujer rubia con un abrigo <\/em>de piel. <em>Se<\/em> a<em>cerc\u00f3 al mostrador de mu\u00f1ecas con una mirada de incertidumbre [&#8230;] y creo recordar que se golpeaba la mano con un par de guantes, con aire ausente. Quiz\u00e1 me fij\u00e9 en ella porque iba sola, o porque un abrigo de vis\u00f3n no era algo habitual, porque era rubia y parec\u00eda irradiar luz. [&#8230;] Compr\u00f3 una mu\u00f1eca. [&#8230;] Era una transacci\u00f3n rutinaria, la mujer pag\u00f3 y se march\u00f3. Pero yo me sent\u00ed extra\u00f1a y mareada, casi a punto de desmayarme, y al mismo tiempo exaltada, como si hubiera tenido una visi\u00f3n.<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\"><a href=\"http:\/\/time.com\/4141709\/feast-of-excess-excerpt-carol\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>La magnificent compradora era Kathleen Senn<\/strong><\/a>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\">Esa misma noche, sola en casa y doblemente enfebrecida (ten\u00eda la varicela), transmut\u00f3 el <\/span>encuentro \u00addesde el punto de vista de la dependienta, claro\u00ad en literatura.\u00a0<span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\"><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><em>Sus ojos se encontraron en el mismo instante [&#8230;]. Era alta y rubia, y su esbelta y gr\u00e1cil figura iba envuelta en un amplio abrigo de piel que manten\u00eda abierto con una mano puesta en la cintura. Ten\u00eda los ojos grises, incoloros, pero dominantes como la luz o el fuego. Atrapada por aquellos ojos, Therese no pod\u00eda apartar la mirada. [&#8230;] La mujer tambi\u00e9n miraba a Therese, con expresi\u00f3n preocupada. Parec\u00eda que una parte de su mente estuviera pensando en lo que iba a comprar all\u00ed, y aunque hubiera muchas otras empleadas, Therese sab\u00eda que se dirigir\u00eda a ella. Luego la vio avanzar lentamente hacia el mostrador y el coraz\u00f3n le dio un vuelco, recuperando el ritmo. Sinti\u00f3 c\u00f3mo le ard\u00eda la cara mientras la mujer se acercaba m\u00e1s y m\u00e1s.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span>Si van a ver <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Carol_%28pel%C3%ADcula%29\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Caro<\/strong>l <\/a>(2015), de <strong>Todd Haynes<\/strong>, pronto ver\u00e1n la hermosa escena (que bebe de ambas fuentes) en unas no menos bellas im\u00e1genes en un film absolutamente fiel. La guionista, <strong>Phyllis Nagy<\/strong>, lo borda: comprime el tiempo, establece una l\u00edmpida trama, a ratos distinta; la aligera de algunos detalles, por ejemplo, nunca se habla de dinero, y cambia otros: en el libro, la nada trivial aparici\u00f3n de una pareja de lesbianas ocurre en un bar; en el filme, en cambio, una de las protagonistas las atisba cuando compra amorosamente un disco que en el libro, a su vez, era un bolso.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\">El refinado humor de <strong>Highsmith<\/strong> sit\u00faa la historia durante las familiares, a menudo nefastas, fiestas navide\u00f1as. El gui\u00f3n, en una sutil vuelta de tuerca, acepta el envite, y cuando las protagonistascomienzan un inici\u00e1tico viaje un poco, mutatis mutandis, a lo <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Thelma_y_Louise\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Thelma &#038; Louise<\/strong><\/a> (1991), el elegante coche arranca en un paisaje fr\u00edo y nevado mientras en la radio suena el m\u00e1s t\u00f3pico y campanil villancico.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\">Lejos de la letra impresa, <strong>Cate Blanchet<\/strong>t ilumina la pantalla con la voz \u00adcapaz de crear remansos de silencio en el estr\u00e9pito\u00ad de <strong>Carol Haird<\/strong>, con una risa m\u00e1s hermosa que la m\u00fasica y una boca tan sagaz como sus ojos; y<strong> Rooney Mara<\/strong>, a primera vista menos espectacular, la llena de la inseguridad, el sentimiento de extra\u00f1eza, la oculta belleza, el embeleso y la sensibilidad de los 19 a\u00f1os de <strong>Therese<\/strong> <strong>Belivet<\/strong>. Hacen real una pasi\u00f3n que se esfuerzan por controlar y evidencian la vibraci\u00f3n de un deseo contenido pero incandescente. La mirada enamorada que enamora a quien es mirada.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\">Libro y pel\u00edcula narran la potente y diversa presencia \u00adson dispares en casi todo\u00ad de dos mujeres que se atraen y se enamoran. Plantean, pues, una cuesti\u00f3n universal en una historia que felizmente\u00a0 termina bien, a pesar de los m\u00faltiples obst\u00e1culos. Algunos concretos (la diferencia de edad, de clase social, la existencia de una hija), otros generales (la despiadada ley patriarcal, la estigmatizaci\u00f3n del amor gay, lo que dificulta su reconocimiento, y no digamos ya su aceptaci\u00f3n). Presentan un amor finalmente plet\u00f3rico, pese a que comparten el vano intento de empujar (especialmente en la novela) a la protagonista m\u00e1s joven hacia un hipot\u00e9tico amor heterosexual.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\">Quiz\u00e1 por influencia de la emblem\u00e1tica novela<em> El pozo de la soledad<\/em>, de <strong>Radcliffe Hall<\/strong>, condenada a la hoguera en 1928 (tan s\u00f3lo 20 a\u00f1os antes) porque un juez consider\u00f3 que la solitaria frase &#8220;y esa noche no se separaron&#8221; era un pozo de obscenidad. Film y novela son un canto contra la hipocres\u00eda, contra esconder c\u00f3mo y qui\u00e9n eres. La que tiene una hija se niega a mentir y a disimular porque ello la degradar\u00eda y, por tanto, la invalidar\u00eda como\u00a0 madre; aunque signifique que no pueda verla o le dificulte enormemente las visitas, se niega tambi\u00e9n a usar a la ni\u00f1a como un ariete contra el marido. Sit\u00faan la maternidad en un punto justo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span>\u00a1Qu\u00e9 bonito y econ\u00f3mico speech, el de la muy bacalliana Cate Blanchett, cuando se re\u00fane con los abogados! Uno de los momentos m\u00e1s emotivos del filme. Ya era hora que alguien transformara la valiente obra de Highsmith en un film, que rezuma calidad adem\u00e1s por todos sus poros. Rodado en Super 16 mm (a saber en qu\u00e9 consiste eso), el resultado es una textura de una enorme calidez y un granulado tan denso que casi tiene relieve y volumen. Cuidad\u00edsimo, desde la <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=v162MTr_RPM&#038;list=PLbRpHkuMazSKL73_wqMhSWiPuzNizmCdg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">m\u00fasica al vestuario<\/a>; cada vestido, pantal\u00f3n o abrigo es una declaraci\u00f3n de intenciones; cada color pastel, una declaraci\u00f3n de principios; cada encuadre, una pintura. Bienvenido sea un filme que se dirige a un p\u00fablico amplio donde el amor triunfa y sus protagonistas gozan, despu\u00e9s de tantas pel\u00edculas en las que las lesbianas \u00admuchas veces demon\u00edacas\u00ad pagan su transgresi\u00f3n, su sexualidad, con dramas tremebundos o con la muerte. O en filmes que son un fest\u00edn morboso para solaz de ojos masculinos.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span>En efecto, cuando Highsmith escribi\u00f3 Carol, ser lesbiana era m\u00e1s dif\u00edcil y peligroso que ahora, y\u00a0 su duro destino era el matrimonio, la locura o el suicidio. Hasta qu\u00e9 punto este amor a\u00fan est\u00e1 mal visto y estigmatizado en el cine (y en todas partes) se puede constatar en un detalle: cuando <strong>Susan<\/strong> <strong>Sarandon<\/strong> y C<strong>atherine Deneuve<\/strong> ten\u00edan que besarse apasionadamente en el rodaje de <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/El_ansia_%28pel%C3%ADcula%29\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">El ansia <\/a>(1983), alguien recomend\u00f3 a Sarandon que antes de entrar en harina se tomara una o dos copas de vino. Ella respondi\u00f3 que muchas gracias, pero que para besarse con Deneuve francamente no le hac\u00eda falta.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\">La pel\u00edcula optaba a seis merecidos Oscar, incluidos los de Blanchett y Mara, aunque la estupenda Blanchett, en dos o tres momentos, sobre todo al principio, se excede rozando el amaneramiento (peccata minuta). Realmente no necesita exagerar ni un \u00e1pice: siempre, siempre, y sin ning\u00fan esfuerzo, entra en el lugar que sea a la velocidad adecuada. De todos modos, algunos prejuicios deben permanecer s\u00f3lidamente arraigados, puesto que ni director ni film han sido nominados y no se ha llevado ninguna estatuilla.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\">\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00a0 \u00a0 OPINI\u00d3N \u00a0A\u00a0finales de 1948, Patricia Highsmith hab\u00eda finalizado Extra\u00f1os en un tren (se public\u00f3 un a\u00f1o m\u00e1s tarde), no ten\u00eda ni un duro y, durante la campa\u00f1a de Navidad, trabaj\u00f3 de dependienta en un almac\u00e9n Bloomingdale&#8217;s de Manhattan. 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