![\"Game](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/Game_Over.jpg\")
<\/span><\/p>\nDice la sinopsis oficial: “Djalal Banchs estaba obsesionado con los juegos de guerra antes de empezar a caminar. Criado como hijo \u00fanico en una familia catalana de clase media, sus padres le permitieron todos los caprichos. <\/span><\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n Ten\u00eda todo tipo de armas de juguete para jugar a hacer el soldado y, a medida que crec\u00eda, sus juegos se hicieron m\u00e1s y m\u00e1s sofisticados. Comenz\u00f3 a grabar \u00e9l mismo en v\u00eddeo, recreando operaciones militares, y a subir sus v\u00eddeos en Youtube, construyendo una identidad cibern\u00e9tica, Lord_Sex, con miles de seguidores. Siguiendo este sue\u00f1o hasta el extremo, se alist\u00f3 para ir al frente afgano con el ej\u00e9rcito espa\u00f1ol. Pero la guerra no result\u00f3 tan emocionante como parec\u00eda en pel\u00edculas.<\/span><\/p>\n Djalal<\/strong> vuelve a casa de sus padres desencantado, tras un tiempo de soldado para darse cuenta de que todo ha cambiado. La crisis econ\u00f3mica ha castigado mucho la familia, y se ve obligado a tomar decisiones. El juego ha terminado”.<\/span><\/p>\n Game Over, es un buen\u00edsimo esc\u00e1ner sobre un estado biogr\u00e1fico y social dentro de un modelo cultural y familiar asociado tambi\u00e9n a un urbanismo extensivo impropio, con piscina y mesa de billar en el sal\u00f3n. Una mirada desafectada sobre la burbuja de un mundo construido sobre el enga\u00f1o que con juego sucio y dinero defend\u00eda que todo era posible, un mundo que ha acabado estallando poniendo al descubierto su propia destrucci\u00f3n. Un mundo que todav\u00eda no ha expresado en toda su dimensi\u00f3n, ni con toda su fuerza, el dolor y el riesgo de su desconcierto.<\/span><\/p>\n Personajes que acaban en una soledad extrema dentro de escenarios desolados, que han perdido la tramoya que los sosten\u00eda para quedar finalmente con un pu\u00f1ado de cenizas en las manos y sin ning\u00fan tipo de alma ni de pulsi\u00f3n vital. Totalmente aculturalizados. Vidas que transcurren en espacios \u00e1speros como son las gasolineras y las casas que se deben vaciar por la imposibilidad de mantener un ritmo de vida asociado a un modelo que no s\u00f3lo ha encubierto maltrato y desatenci\u00f3n, sino que ha hecho el canto del cisne ante cada dificultad familiar, comprando y consintiendo caprichos, en una espiral legitimada por unos imaginarios falsarios.<\/span><\/p>\n Las v\u00edctimas, un ni-ni, Djalal, un chico que no sabe c\u00f3mo salir de la pantalla vital en que se ha instalado , que no sabe ni c\u00f3mo ni d\u00f3nde encontrarse . Un Djalal que mantiene una lucha que adivinamos est\u00e9ril, por estar nutrida en su n\u00facleo matricial por la inoculaci\u00f3n narc\u00f3tica de las pantallas y los videojuegos. Una compa\u00f1era \/ decorado ensimismada e incapaz de nada m\u00e1s que el asentimiento y el consentimiento, y que simplemente act\u00faa de espejo, devolviendo con la mirada o con el registro digital que la sustituye, una imagen que parece resistir el aburrimiento de o real con lo virtual. Impresiona la atenci\u00f3n desafectada de su mirada sobre las veleidades de Djalal.<\/span><\/p>\n La violencia y las armas como decorado de una existencia que se sostiene por una fortaleza plasm\u00e1tica o electr\u00f3nica que se ha superpuesto por encima del di\u00e1logo con el entorno especialmente con sus inquietantes padre , madre y otros cong\u00e9neres. Cuando la pantalla est\u00e1 en off o se pisa la realidad del frente afgano solo queda el vacio de un tedio extenso y g\u00e9lido. Se han sustituido los aprendizajes por los saltos de pantallas. <\/span><\/p>\n El film cuenta con un uso de la c\u00e1mara que suma perspectivas o capas gracias a una puesta en forma que permite apreciar distintas capas de una intrigante mirada tambi\u00e9n robotizada, que casi inm\u00f3vil, que parece estar tambi\u00e9n pose\u00edda por el mismo desierto emocional que registra.<\/span><\/p>\n Un espl\u00e9ndido filme documental construido a partir de la confluencia de tres mujeres, Marta Figueras<\/strong>, en la producci\u00f3n, Isa Campo<\/strong>, en el gui\u00f3n y Alba Sotorra<\/strong>, en la direcci\u00f3n que, bien merecidamente, han conseguido el reconocimiento de la Acad\u00e8mia del Cinema Catal\u00e0 , con el premio al mejor documental concedido en la reciente edici\u00f3n de los premios Gaud\u00ed. Enhorabuena por todo ello!<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n *Directora: ALBA SOTORRA; Producci\u00f3n: CARLOS PASTOR, MARTA FIGUERAS, DIRK Manthey; Guionista: ISA CAMPO; O Direcci\u00f3n de Fotograf\u00eda: JIMMY GIMFERRER; M\u00fasica Original: MICHAEL FAKESCH; Sonido: ALEJANDRO CASTILLO; Montaje: CRIST\u00d3BAL FERN\u00c1NDEZ<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 Dice la sinopsis oficial: “Djalal Banchs estaba obsesionado con los juegos de guerra antes de empezar a caminar. 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