{"id":59074,"date":"2013-09-26T14:57:17","date_gmt":"2013-09-26T12:57:17","guid":{"rendered":"https:\/\/laindependent.cat\/la-mascara-de-carne\/"},"modified":"2013-09-26T14:57:17","modified_gmt":"2013-09-26T12:57:17","slug":"la-mascara-de-carne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laindependent.cat\/es\/la-mascara-de-carne\/","title":{"rendered":"La m\u00e1scara de carne *"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-58894 lazyload\" style=\"--smush-placeholder-width: 172px; --smush-placeholder-aspect-ratio: 172\/129;margin: 5px auto; display: block;\" alt=\"Eullia_Lled_per_Maria_Roig\" data-src=\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/eullia_lled_per_maria_roig.jpg\" height=\"129\" width=\"172\" data-srcset=\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/eullia_lled_per_maria_roig.jpg 400w, https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2013\/05\/eullia_lled_per_maria_roig-300x225.jpg 300w\" data-sizes=\"(max-width: 172px) 100vw, 172px\" src=\"data:image\/svg+xml;base64,PHN2ZyB3aWR0aD0iMSIgaGVpZ2h0PSIxIiB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciPjwvc3ZnPg==\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 8pt; font-family: trebuchet ms,geneva;\">Eul\u00e0lia Lled\u00f3 (foto de Maria Roig)<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-family: trebuchet ms,geneva;\"><strong>OPINI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-family: trebuchet ms,geneva;\">Semanas despu\u00e9s de la magn\u00edfica <a href=\"http:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Tomboy_%28film,_2011%29\" target=\"_hplink\" rel=\"noopener\"><em>Tomboy <\/em><\/a> (2011) de la directora francesa <strong>C\u00e9line Sciamma<\/strong>, tuve la oportunidad de ver <a href=\"http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Laurence_Anyways\" target=\"_hplink\" rel=\"noopener\">Laurence Anyways<\/a> (2012), del realizador canadiense <strong>Xavier Dolan<\/strong>; me parece que dur\u00f3 poco  en la cartelera de Barcelona a pesar de ser un film espl\u00e9ndido. Que yo  sepa el largometraje y el corto anteriores de <strong>Sciamma<\/strong> no se han  estrenado aqu\u00ed, tampoco, creo, las otras dos pel\u00edculas de Dolan, la  primera de sugestivo t\u00edtulo: <em>J&#8217;ai tu\u00e9 ma m\u00e8re<\/em> (2009), en la cual, adem\u00e1s, act\u00faa.<\/span><\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-family: trebuchet ms,geneva; font-size: 10pt;\"><br \/><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-family: trebuchet ms,geneva; font-size: 10pt;\">Si <em>Tomboy <\/em>dibujaba <a href=\"http:\/\/www.huffingtonpost.es\/eulalia-lledo-cunill\/rosa-y-azul_b_3378724.html\" target=\"_hplink\" rel=\"noopener\">la complejidad de la aceptaci\u00f3n (o no) de la propia identidad sexual<\/a> por parte de un ni\u00f1a o, en todo caso, el desconcierto de habitar un cuerpo cambiante que no entiende ni le gusta,<em> Laurence Anyway<\/em> presenta un protagonista ya adulto, un hombre aparentemente hecho y  derecho, que finalmente se decide, visto el malestar cada vez m\u00e1s  insoportable que le supone vivir en un cuerpo de hombre, a cambiarlo por  uno de mujer le cueste lo que le cueste, al precio que sea (esta  metamorfosis no implica un cambio en la orientaci\u00f3n sexual: le siguen  gustando las mujeres). Destacar\u00e9 dos detalles del primer tramo de la  pel\u00edcula, por un lado, la tensa pero atenta aceptaci\u00f3n de toda el aula  en el momento en que ven a su profesor convertido en una incipiente  profesora: cuando, al ver las caras que ponen empieza a derrumbarse, la  pregunta que le hacen es sobre literatura y no sobre ella\/\u00e9l, y por  otro, la m\u00e1s que tensa, violenta, reuni\u00f3n en que le despiden del  trabajo. <em>Laurence Anyway<\/em> es tambi\u00e9n una dif\u00edcil, compleja y  apasionada historia de amor; un film que destaca por su original textura  y ritmo, por ejemplo, a la hora de presentar los estados de \u00e1nimos de  los personajes; por el uso del color; por la belleza que despliega que  implica a casi todos los sentidos de quien la mira; por la m\u00fasica.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-family: trebuchet ms,geneva; font-size: 10pt;\">Cerr\u00e9 el c\u00edrculo no en una sala de cine comercial sino en uno de los  bienaventurados festivales de cine de Barcelona, gracias a la 18 \u00aa  edici\u00f3n de Fire! (este a\u00f1o tuvo lugar durante la primera quincena de  julio) con el estreno de<a href=\"http:\/\/www.istandcorrectedmovie.com\/\" target=\"_hplink\" rel=\"noopener\"><em> I stand corrected<\/em><\/a>,  tambi\u00e9n de 2012, de <strong>Andrea Meyerson<\/strong>. El documental relata con pelos y  se\u00f1ales un cambio de sexo bien real, paralelo, pues, al que presenta  como ficci\u00f3n <em>Laurence Anyway<\/em>. La directora expone con todo  detalle y desde diferentes puntos de vista el cambio de sexo de un  prestigioso contrabajista de jazz, <a href=\"http:\/\/www.jazz.com\/encyclopedia\/leitham-jennifer-jane-john-leithman\" target=\"_hplink\" rel=\"noopener\">John Leithman, ahora Jennifer Leithman<\/a>.  La protagonista es fastuosa, explica muy bien lo que le pasa, lo que  siente, por qu\u00e9 hace lo que hace y el gozo y los placeres del cambio,  sin embargo ni lo embellece ni disimula ning\u00fan dolor: las miserias de  una seria operaci\u00f3n que, adem\u00e1s, fue mal, la discriminaci\u00f3n laboral una  vez convertida en m\u00fasica (debe ser esto: porque tocar, toca al menos tan  bien como antes), la extrema tristeza de perder la pareja, una mujer,  seg\u00fan Leithman, homof\u00f3bica, ya que no pudo soportar que se convirtiera  declaradamente en mujer (en la intimidad ya lo era), porque eso  transmutaba a su pareja en lesbiana (que, en realidad, era lo que m\u00e1s se  acercaba a la relaci\u00f3n que ten\u00edan). Emociona o\u00edrle contar que por un  problema de la operaci\u00f3n y porque las hormonas le han quitado fuerza,  ahora toca de pie y como ello, adem\u00e1s de la mayor sensibilidad que tiene  en las manos (como los pies, igual de enormes que cuando era hombre) ha  hecho variar su m\u00fasica. Explica la relaci\u00f3n con la familia, hace  especial hincapi\u00e9 en el importante v\u00ednculo con la madre; una vez m\u00e1s hay  un n\u00edtido paralelismo con <em>Laurence Anyway<\/em>. Conmociona la  certeza que ten\u00eda de que si cantaba descubrir\u00edan que era una mujer  porque el alma queda al descubierto y por eso dej\u00f3 de hacerlo; como la  maravillaba que un tipo de mujer, s\u00f3lo verle, sab\u00eda que, en efecto, era  una mujer. Por fin, adem\u00e1s, nos topamos con una transexual que no  considera que convertirse en mujer implique tener una gestualidad y  hacer unos aspavientos que las mujeres no suelen mostrar nunca ni, por  otra parte, montarse en unos tacones de aguja hirientes.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-family: trebuchet ms,geneva; font-size: 10pt;\">Dos documentos impagables para aproximarse al horror que debe ser  esto de sentirse aprisionada dentro de un cuerpo equivocado, hasta el  punto de emprender largos y penosos caminos sin retorno, en muchos casos  a trav\u00e9s de doloros\u00edsimas, desde todos los punto de vista, cirug\u00edas, de  someterse a cambios de una envergadura insondable (el documental <a href=\"http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Gendernauts\" target=\"_hplink\" rel=\"noopener\">Gendernauts<\/a> (1999) de <strong>Monika Treut<\/strong>, que se vio en Barcelona, creo que el mismo a\u00f1o  que se realiz\u00f3, gracias a la benem\u00e9rita Mostra de films de dones, es  tambi\u00e9n un documento impagable).<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-family: trebuchet ms,geneva; font-size: 10pt;\">Hay un momento del documental en que un m\u00fasico explica que ser  homosexual es un juego si se compara con la magnitud de lo que debe ser  sentirse dentro de un cuerpo equivocado, saberse del otro sexo. Las tres  pel\u00edculas son fascinantes &#8211;como o\u00edr la voz de <strong>Andreas Scholl<\/strong> cantando,  por ejemplo, el Stabat Mater de Vivaldi&#8211; porque dejan entrever la  complejidad, la fuerza y la inexorabilidad de la transexualidad m\u00e1s que  no hac\u00e9rtela entender: es una cuesti\u00f3n de sentirlo o no sentirlo, s\u00f3lo  debes poder comprenderlo realmente si te pasa, si se te encarna. Te  llenan de interrogantes: \u00bfc\u00f3mo debe ser sentirse del sexo contrario?  \u00bfCu\u00e1les son los mecanismos que hacen que una ni\u00f1a como la de <em>Tomboy<\/em> se decante por aceptar su cuerpo o, por el contrario, cada vez le sea  m\u00e1s insoportable hasta el punto de verse impelida a cambiarlo?<\/span><\/p>\n<p><\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><span style=\"font-family: trebuchet ms,geneva; font-size: 10pt;\">*Art\u00edculo <a href=\"http:\/\/www.huffingtonpost.es\/eulalia-lledo-cunill\/la-mascara-de-carn_b_3962214.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">publicado en\u00a0 Hufingtonnpost<\/a><br \/><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Eul\u00e0lia Lled\u00f3 (foto de Maria Roig) OPINI\u00d3N Semanas despu\u00e9s de la magn\u00edfica Tomboy (2011) de la directora francesa C\u00e9line Sciamma, tuve la oportunidad de ver Laurence Anyways (2012), del realizador canadiense Xavier Dolan; me parece que dur\u00f3 poco en la 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