Les dones s\u00f3n les protagonistes en nombrosos films dels m\u00e9s de 100 que el <\/span>6\u00e8\u00a0<\/span>Asian Film Festival Barcelona<\/span> (AFFBCN) est\u00e0 presentant fins a l’11 de novembre a diversos espais de la ciutat. I elles s\u00f3n les directores de 20 de les pel\u00b7l\u00edcules que, en aquesta edici\u00f3, inclou 5 Seccions a Concurs i una Retrospectiva.<\/span><\/strong><\/p>\n <\/p>\n Elizaveta Stishova directora de<\/span>\u00a0<\/span>Suleiman Mountain.<\/em> Foto Lidia Vilalta<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n L’ AFFBCN<\/a>\u00a0de 2018 presenta unes joves i molt recents mirades a la societat rural i urbana d\u2019aquest continent en ascens pol\u00edtic i socioecon\u00f2mic que, aquesta vegada, abasta l’espai geogr\u00e0fic des de l’Iran i Afganistan i les noves rep\u00fabliques de l’\u00c0sia Central, fins a Austr\u00e0lia i Nova Zelanda.\u00a0<\/span>Es a Asia on, segons algunes recents enquestes, es troben les ciutats m\u00e9s segures del m\u00f3n: T\u00f2quio i Osaka (Jap\u00f3), Melbourne (Austr\u00e0lia) i Singapur, per\u00f2 tamb\u00e9, on hi ha algunes de les ciutats m\u00e9s perilloses per a les dones, segons 4 par\u00e0metres: viol\u00e8ncia sexual, pr\u00e0ctiques culturals, acc\u00e9s a la salut i oportunitats econ\u00f2miques. La primera \u00e9s la capital eg\u00edpcia (El Caire) per\u00f2 segueixen Karachi (Pakistan) i Delhi (\u00cdndia).<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Una de cada cinc pel\u00b7l\u00edcules<\/a> (el 20%) <\/span>del centenar que es presenten, estan dirigides per dones de diferents pa\u00efsos i\u00a0moltes reflecteixen aquestes dures realitats. La<\/span><\/span>\u00a0nodrida pres\u00e8ncia de les cineastes es va advertir des del primer moment, ja que la pel\u00b7l\u00edcula Suleiman Mountain<\/em> de la directora nascuda a R\u00fassia Elizaveta Stishova<\/strong>, va obrir la sessi\u00f3 pre-inaugural a CaixaForum, una de les seus de les projeccions, juntament amb els Cinemes Girona i la Filmoteca de Catalunya.<\/span><\/p>\n Stishova, que va ser present en algunes sessions, com d\u2019altres 5 cineastes invitats (del Jap\u00f3, Hong Kong, Indon\u00e8sia, Corea i Bhutan), reflectia en el seu film, la tensi\u00f3 que suposa per a les dones la vida en polig\u00e0mia, especialment, amb un marit immadur, com el de Suleiman Mountain,<\/em> en un dels nous estats musulmans sorgits despr\u00e9s de la ruptura de la Uni\u00f3 Sovi\u00e8tica en els anys 90: El Kirguistan.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Tail\u00e0ndia<\/span><\/span>: Sad Beauty <\/span><\/em><\/span><\/em>de Bongkoj Khongmalai<\/span><\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Tail\u00e0ndia, Hong Kong i l’\u00cdndia m\u00e9s que paritat<\/span><\/strong><\/p>\n La proporci\u00f3 de directores varia segons el pa\u00eds. Tail\u00e0ndia encap\u00e7ala la llista amb 3 joves dones sobre 5 films. Una d’elles, Anucha Boonyawatana<\/strong>, fundadora de la G-Motif Production<\/em><\/a>, una de les majors empreses de v\u00eddeos d\u2019aquell pa\u00eds, presenta Malila: The Farewell Flower<\/em> (l\u2019oc\u00e0s d\u2019un homosexual amb c\u00e0ncer). Una altra de les directores \u00e9s Bongkoj Khongmalai<\/strong>, que presenta el seu primer llargmetratge Sad Beauty<\/em> (una trama entre dues amigues que s\u2019enfronten a les drogues, el c\u00e0ncer i la viol\u00e8ncia masclista). La tercera directora Anocha Suwichakornpong<\/strong>, compta a By the Time it Gets Dark<\/em>, la vida de dues dones en una casa a\u00efllada entre camps i muntanyes. Els dos cineastes homes tailandesos presenten la hist\u00f2ria d\u2019una parella masculina amb un fill (Fathers<\/em>) i la d\u2019una estudiant que dissenya unes xuletes per a ex\u00e0mens amb dos amics (Bad Genius<\/em>).<\/span><\/p>\n Hong Kong es reparteix la direcci\u00f3 al 50% entre dones i homes en les seves 6 presentacions, per\u00f2 totes les pel\u00b7l\u00edcules aborden temes femenins. Kearen Pang<\/strong>, que \u00e9s productora multim\u00e8dia a m\u00e9s d’escriptora, directora i actriu de teatre, compta en el seu film ’29 +1\u2019 l<\/em>a hist\u00f2ria de dues noies les vides de les quals es creuen en compartir apartament; La guionista i directora Tam Wai-ching<\/strong> presenta tamb\u00e9 el seu primer llargmetratge: In your dreams<\/em>, una pel\u00b7l\u00edcula rom\u00e0ntica inspirada en el complex d\u2019\u00c8dip. La reconeguda cineasta Ann Hui<\/strong>, una refer\u00e8ncia en el cinema d\u2019autor de Hong Kong pels seus retrats de dones a la pantalla, presenta Our Time will come<\/em>, on retrata els gaireb\u00e9 4 anys d\u2019ocupaci\u00f3 japonesa des de 1941 a Hong Kong, amb els ulls d\u2019una mestra d\u2019escola prim\u00e0ria i la seva mare, que donen suport a la guerrilla aquest territori.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/span><\/em>Hong Kong:<\/span> 29 +1 <\/span><\/em>de <\/span><\/span>Kearen Pang<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La directora Ann Hui, premiada ja el 2011<\/span><\/strong><\/p>\n Aquesta directora ja va rebre el 2011 el Premi Honor\u00edfic Casa \u00c0sia Film Week <\/em>per la seva traject\u00f2ria.<\/span><\/p>\n Els directors homes de Hong Kong aborden temes que preocupen i afecten les dones com el segrest de noies joves i les implicacions de la policia xin\u00e8s-tailandesa (Paradox<\/em>), el drama d\u2019una dona que calla pel seu fill autista davant l\u2019aventura amorosa del seu marit (Tomorrow is Another Day<\/em>) i la hist\u00f2ria de un noi i una noia astr\u00f2legs Sol <\/strong>i Lluna<\/strong> (When Sun meets Moon<\/em>), les fam\u00edlies de les quals s\u2019oposen que siguin parella.<\/span><\/p>\n Les directores de l\u2018\u00cdndia s\u2019acosten a la majoria amb 3 de les 7 pel\u00b7l\u00edcules que aporta aquest pa\u00eds al festival. La cineasta Sarita Khurana<\/strong> que viu a Brooklyn (Nova York) i que planteja en els seus treballs temes de les di\u00e0spores, la identitat, la marginalitat social, la sexualitat i la subalternitat, presenta ‘A Suitable Girl’<\/em> en col\u00b7laboraci\u00f3 amb la productora Smriti Mundhra<\/strong>. \u00c9s la trama de 3 joves \u00edndies que lluiten contra els rols i les pressions perqu\u00e8 es casin, alhora que analitzen les relacions dins la instituci\u00f3 matrimonial. La cineasta i guionista de Mumbai Alankrita Shrivaatsava<\/strong> retrata en Lipstick under my Burka<\/em> un altre dels seus relats cinematogr\u00e0fics de dones; en aquest cas, s\u00f3n 4 hist\u00f2ries de rebel\u00b7li\u00f3 (una estudiant, una esteticista, una mestressa de casa i una v\u00eddua) davant unes regles que limiten les seves vides.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n India: ‘A Suitable Girl’ de <\/em>Sarita Khurana i Smriti Mundhra<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Den\u00fancia de violacions i crims d\u2019honor<\/span><\/strong><\/p>\n La dissenyadora de producci\u00f3 i directora de v\u00eddeos Vandana Kataria<\/strong> explica a Nobleme<\/em>n la realitat que es viu en un internat on es practiquen rituals i codis jer\u00e0rquics, que acabaran de forma sinistra. Els directors indis enfoquen tamb\u00e9 problemes socials que afecten les dones: la violaci\u00f3 d’una menor (Ajji (Granny<\/em>), el relat d\u2019una dona divorciada de Chennai que t\u00e9 un gran esperit lliure (Tharamani<\/em>), la hist\u00f2ria d\u2019una nena autista, el seu gat i el seu pare (Kia & Cosmos<\/em>) i la vida problem\u00e0tica per haver de cr\u00e9ixer i viure en una zona de conflicte com Cachemira (Side A & Side<\/em> B) que enfronta, des de fa set d\u00e8cades, a l\u2019\u00cdndia i el Pakistan.<\/span><\/p>\n D\u2019aquest \u00faltim pa\u00eds, una de les 2 pel\u00b7l\u00edcules que es presenten \u00e9s d\u2019una cineasta dona. Jennifer Reeder<\/strong>, que planteja a Signature Move<\/em>, la complexitat de les relacions amoroses lesbianes i interracials a trav\u00e9s de diferents cultures, generacions i lluites; el director pakistan\u00e8s Ahmed Jamal<\/strong>, aborda en Rahm (Mercy<\/em>) la problem\u00e0tica dels crims d\u2019honor, amb la condemna a mort d\u2019un jove per deixar embarassada a la seva promesa.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Macao: Sisterhood<\/em> de Tracy Choi<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Macau es presenta per primera vegada<\/span><\/strong><\/p>\n La directora Djenar Maesa Ayu<\/strong> presenta la meitat de les 4 pel\u00b7l\u00edcules d\u2019Indon\u00e8sia: Nay<\/em> (una actriu que es debat entre la seva professi\u00f3 i la fam\u00edlia del nuvi, a causa del seu embar\u00e0s) i Hush<\/em> (la hist\u00f2ria d\u2019una cantant que enfronta els embolics d\u2019aquest mitj\u00e0 i els utilitza per debatre els problemes que pateixen les dones en aquests \u00e0mbits). El cineasta de Singapur, Kan Lume<\/strong> col\u00b7labora en aquesta \u00faltima pel\u00b7l\u00edcula de Djenar Maesa Ayu. I tots dos films s\u00f3n, amb Their Remanining Journey<\/em> de John Clang<\/strong>, les 3 pel\u00b7l\u00edcules que presenta Singapur al AFFBCN.<\/span><\/p>\n Macau es presenta per primer cop amb 4 films, un d\u2019ells Sisterhood<\/em>, de la premiada directora feminista Tracy Choi<\/strong><\/a>.<\/span><\/p>\n Vietnam \u00e9s totalment parit\u00e0ria en la presentaci\u00f3 de les seves 2 pel\u00b7l\u00edcules; una d\u2019elles \u00e9s de la directora Ash Mayfair<\/strong> que a The Third Wife<\/em>, (la tercera esposa) aborda tamb\u00e9 el tema de la polig\u00e0mia i els matrimonis preco\u00e7os al Vietnam rural del segle XIX, amb la hist\u00f2ria d\u2019una jove que amb 14 anys es converteix ja en 3a. esposa. El director Do Nam<\/strong>, presenta a Here Comes the Sun<\/em>, el conflicte d\u2019un home que viu amb una possessiva parella quan la seva exn\u00f2via empresonada, li encarrega que tingui cura al fill que tots dos van tenir pr\u00e8viament.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Vietnam: La 3\u00aa esposa <\/em>de Ash Mayfair<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mirada femenina a la guerra de l\u2019Iraq contra l\u2019Iran<\/span><\/strong><\/p>\n Les dones iranianes s\u00f3n minoria en la direcci\u00f3 ja que de 8 pel\u00b7l\u00edcules que presenta la Rep\u00fablica isl\u00e0mica, nom\u00e9s hi ha una directora, Monir Gheydi<\/strong>, que debuta amb el seu primer llargmetratge: Vila Dwellers<\/em>. El film retrata una \u2018cara fosca i no coneguda\u2019 de la llarga guerra que l\u2019Iraq va iniciar contra l\u2019Iran el 1980 i que va acabar, despr\u00e9s de 8 anys de combats, sense vencedors i amb un cost terrible en vides humanes, sobretot per a l\u2019Iran, que va patir un mili\u00f3 de baixes i molts ferits permanents per l\u2019\u00fas d\u2019armes qu\u00edmiques, que Saddam Hussein<\/strong> va llan\u00e7ar contra ells i contra els kurds iraquians. Alguns presoners de guerra no van ser alliberats fins a 10 anys despr\u00e9s de la fi de les hostilitats.<\/span><\/p>\n Villa Dwellers<\/span><\/em> reflecteix la vida de les dones i les fam\u00edlies de soldats, que vivien en zones residencials properes al camp de batalla i dels hospitals militars, perqu\u00e8 els pares poguessin veure, alguna vegada, als seus fills i dones durant aquesta llarga guerra. Tamb\u00e9 apareixen en la pel\u00b7l\u00edcula les m\u00e0scares antig\u00e0s, en forma de disputa deguda a l\u2019escassetat per cobrir a totes les allotjades al recinte i s\u2019observen els bombardejos que patien.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Iran: Azar <\/em>de Mohammad Hamzei<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Dones no tradicionals en l\u2019\u00f2ptica dels homes<\/span><\/strong><\/p>\n Elles s\u00f3n tamb\u00e9 les protagonistes en quatre pel\u00b7l\u00edcules dels 7 directors iranians: Appendix,<\/em> (dues dones intercanvien targetes sanit\u00e0ries per poder operar-se una apendicitis); Azar,<\/em> reflecteix la vida d\u2019una dona no tradicional, que t\u00e9 un restaurant de pizzes i participa en carreres de motos; Lina<\/em>, la jove que descobreix per unes an\u00e0lisis de sang que \u00e9s una refugiada afganesa i no la filla biol\u00f2gica dels seus pares; el film Mothering<\/em> explica la vida de dues germanes en una ciutat del desert de l\u2019Iran: un abandona a la seva parella i l\u2019altra \u00e9s abandonada per ell; i les 3 restants retraten la vida en un poble amb el pont trencat (Forty Baldies<\/em>), la hist\u00f2ria sobre un director de cinema (Leaf of Life<\/em>) i l\u2019\u00faltima, High Noon Story<\/em>, revela uns fets del 8 de febrer de 1982 que la hist\u00f2ria i la mem\u00f2ria oficial considera encara molt sensibles.<\/span><\/p>\n Filipines t\u00e9 1 directora Shireen Seno<\/strong> entre 3 convidats. La cineasta, nascuda en el si d\u2019una fam\u00edlia filipina que vivia al Jap\u00f3 presenta el seu segon film: Nervous Translation<\/em> despr\u00e9s d\u2019haver guanyat amb la primera, Big Boy<\/em><\/a>, el premi a la millor pel\u00b7l\u00edcula al Festival de Cinema Lima Independent el 2013. <\/span><\/p>\n Tamb\u00e9 hi ha un film, dirigit per diverses dones, (Briar Grace-Smith, Casey Kaa, Ainsley Gardiner, Katie Wolfe, Rena Maihi, Chelsea Cohen, Paula Jones, Awanui Simich-Penis<\/strong>) entre les 4 pel\u00b7l\u00edcules que presenta Nova Zelanda. \u00c9s un drama (Waru<\/em>) que planteja l\u2019ab\u00fas infantil des de la perspectiva de les dones maor\u00eds.<\/span><\/p>\n La resta de pa\u00efsos, a excepci\u00f3 del Jap\u00f3, nom\u00e9s presenten films dirigits per homes Afganistan (1), Austr\u00e0lia (2) Bangladesh (3), Bhutan (2) Cambodja (3) Rep\u00fablica Popular de la Xina (3) South Corea, (6) Kazakhstan (1), Mal\u00e0isia (4), Mong\u00f2lia (1) i Tayikit\u00e1n (1).<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Jap\u00f3: Shoplifters <\/em>de Hirokazu Kore-eda<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Retrospectiva del japon\u00e8s Hirokazu Kore-Eda<\/span><\/strong><\/p>\n![\"6\u00e8AFFBCN](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/6eAFFBCN_Elizaveta_Stishova_fotoLidiaVilalta.jpg\")
<\/p>\n![\"6aFFB](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/6aFFB_foto2_Tailandia-SAD-BEAUTY-1.jpg\")
<\/span><\/p>\n![\"6aFFB](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/6aFFB_foto3_Hong-Kong-29_1-6.jpg\")
<\/span><\/p>\n![\"6aFFB](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/6aFFB_foto4_India-asuitablegirl.jpg\")
<\/span><\/p>\n![\"6aFFB](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/6aFFB_foto5_Macao-SISTERHOOD-6.jpg\")
<\/span><\/p>\n![\"6aFFB](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/6aFFB_foto6_Vietnam-THE-THIRD-WIFE-4.jpg\")
<\/span><\/p>\n![\"6aFFB](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/6aFFB_foto7_Iran-AZAR-2.jpg\")
<\/span><\/em><\/p>\n![\"6aFFB](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/6aFFB_foto8_JaponShoplifters_.jpg\")
<\/span><\/em><\/p>\n
![\"6aFFB](\"https:\/\/laindependent.cat\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/6aFFB_foto9_Japon-GIRLS-ENCOUNTER-7.jpg\")
<\/span><\/p>\n